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       造人

       1、这个人要有人文审美价值。在你的人物身上，能教给观众有价值的东西。人物体现的特质让你感动心动美好享受着迷。喜欢明星，很多程度上是我们喜欢人物，爱屋及乌，移情。

       2、要鲜活如真。给人感觉有生命热度温度，即便神话科幻人物，也要如此。有真实性。

       3、有感染力和冲击力。如果你的人，故事，不能有感染力，不能跟他一起哭笑悲伤惆怅，是失败的。人物是有力度的，会让你震撼，牵动你的心，这都是情感冲击力。

       4、要有命运跌宕变化落差。不然就没有意思，没有故事。不论主角非主角。

       5，要一定程度折射社会和历史节点。人物有个性也有共性，反之，有共性也有个性。共性会感染不同的人，不同时代不同阶层。但是也必须要有特性。

       6、具有充分的唯一性，也就是独特性。这是很重要特性，也和共性相辅相成。不重合，有区别。

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       爱上主角

       这是很重要的方法技巧。除了特别特殊的情况，我们的主角是有正面价值的人物，代表正面主流价值观。一般情况下我们要把主角写成好人，有正面价值的人，让观众迅速喜欢上主角。

       这样观众才会关心，希望他成功，顶住挫折，取得最后的成功。让观众为他的波折揪心。塑造主角要注意以下几点。

       1、优缺点的正面善良人。因为十全十美的人不存在，并且恰恰不可爱，有距离。

       2、有理由的善良。不能写抽象的好喝善良。必须能找到具体小理由。说他爱国，为共。但要有理由。一辈子几十次鲜血，整天做善事，得有具体理由。不能说是党员积极分子。这样说服不了人，不能在感情上贴近他。他家有过生病的孩子等。

       3、要有令人同情的弱点。他可能是英雄，但不能完美。这些缺点要令人同情。需要给他正面价值观，所以不能给他过分厌恶的缺点。

       4，犯能够原谅的错，可能因为性格得罪过人，不了解情况伤害过人。但不能突破道德底线，比如强奸幼女，那就彻底完了。不能有严重道德问题。会影响观众对他的道德评价。

       5、有底线的出位。比如会冲动误解伤害别人。

       6，美德的收与放。好不能一下子好完，要有控制。

       7、要找到关键帧，让观众爱上他。在行为线中取关键时刻，正面价值，让观众在关键点上一下爱上他。

       8、下狠手。观众观影有受虐的心态。可爱的主角就是为了等待这个环节。表面是在折磨人物，实际是在折磨观众，最后给主角好的结局。所以，老好人当不了编剧。希望他美好，舍不得折磨，最后就会不好看。这就是戏剧特点。

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       拷问主角

       写剧，写之前，是要经过一番打磨的，实际就是拷问编剧。

       1、为什么要写他，不是别人。为什么写是考虑能不能诠释主题，承载表达主题使命。

       2、他想干嘛，结果怎么样。这问的是动作和结局。我们看很多剧本，通常比较明显感觉，不知道主人公想干什么。他没有想法，没有梦想，所以没有行为。你看整个剧就发现这人东望西望。没动作愿望，观众就没期望爱恨选择纠结，你什么也没干，也就没有结局，说明性和意义。

       3，他最大的危机是什么？

       4、敌人是谁，朋友是谁？

       5、常态是什么样的？你知道他的常态才知道非常态。我们生活中一直在经历常态和非常态的交替。太平淡的时候就会想打破常态，甚至被动打破。

       6、性格有什么与众不同？

       7、致命软肋。

       8，最大梦想。

       9，最大恐惧，

       10、最珍惜的人和物。

       11，原始动力，内心有没有野心向往。

       12，有趣吗？你当然可能写无趣的人做你的主角，但也能惹是生非。否则就没感染力和吸引力。

       13，是否让人意外。地方，衍生行为。当然，问题不仅这十三个，否则你想不清楚这个人，没法往下写。

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       主角出场

       主角第一次出场很重要，这决定观众怀着什么样的心态观影，或者要不要换频道。主角出来的时候，一定要引起观众期待兴趣关注，要不然，人家可能就要换台了。

       1、亮相、这个词来自戏曲，你要把信息亮给观众，最好设计一个事件，了解人物性格职业地位，让他出来。有些写的不好的，用嘴巴介绍，这就是下下策。

       2，要自然和有趣。这个不一样的瞬间要吸取生活逻辑，自然不做作。这样观众就能在轻松心态下接收信息。

       3，定位，要迅速给他的社会属性一个交代。地域机遇等。便于观众产生兴趣期待。

       4，迅速展现生存状态，活力，目标。他必须是个有力量能力看起来有行动力吸引力活力的人。人物出场，尽量展现这几个方面。

       5、负面人物：我们不叫反面人物，反面人物可能是道德上的全面否定。现代戏家庭剧没有绝对的坏人。负面人物是需要的。全是好人不是绝对不可以。为了自己写起来轻松有张力，我们一般要设计这样一个人物。有负面人物才能激发出正面人物的动力，考验他的道德价值。负面人物也是生活中常见的。

       负面人物特点：

       1，足够的坏，这个很重要，把负面东西极致化，对正面人物的处理方法要有冲突。在一些事上不要手软。

       2，坏的有缘故。做这些坏事儿是有理的，可能一念之差，用更多错事掩盖，连锁反应。也得有自然逻辑。有自成体系的思维模式。不能莫名其妙的坏，否则就是狗血剧。

       3，多面立体，坏在主流，不一定面面坏，比如是孝子，你觉得这样的人有深刻处，可信。

       4，必须是人，不能写成魔鬼，这就是推卸责任，没意思。他可能做坏事还是心跳遮掩。

       5，有攻击性，一般情节故事是负面人物推动的，因为负面具有破坏攻击性。

       6、贴标签：这个技巧是大题目，我们以前文学理论有个词，典型性，这个说法很特别，有人不理解。典型性是很重要的规律特征，我们写任何故事人物影片，都要遵循这个。

       麦基说，我们看任何经典作品，都是初看陌生，后看熟悉。文学作品也是共性和个性的统一。他真实是因为独一无二，又代表了很多人的共性。比如许三多，反正我不像他，但是他的很多特点，我也有。

       很多人都这样看。这就是共性个性的高度统一。环境事件都要典型性，是艺术的最高境界。怎么样体现典型？其实一个人的个性可能来源于两个，神的旨意，基因，天生的，后天的东西是可以研究的，这部分就是社会给他的属性，或者他成长时期具有的特性，这些特性其实是共性，比如职业教师，就是共性，四十岁人也很多，内向，男人也很多，这些属性不断往上加，就会出现奇特现象，其实每加一个属性，就相当于贴一个标签，给他一个内涵，内涵越多，外延越小，标签足够多，独特性就出来了。

       塑造一个独一无二的人，就要不断贴标签。这就是我所理解的怎么样塑造个性化人物，如果不够独特，还是你对他属性研究不够透。研究我们自己也是这样。

       要注意：

       1、这些标签要符合剧本主题，不管是主角还是配角。

       2、符合逻辑。

       3、标签的排他性是由小到大。

       4、能引起人物之间的矛盾冲突，这是目的。

       5、可以适度出位，不要太中规中矩。