作者简介：杨乾，笔名第五，影视编剧、网络作家、新媒体节目主持人。曾供职央视新闻中心，任骨干记者，后辞职潜心剧本创作。目前已完成电影剧本数部，参与数部电影、网络剧的编剧工作。

       以“婚礼”为主题，围绕主人公的是都市男女形形色色的婚恋众生相，这是一个以主持别人婚礼为谋生手段自己却拒绝爱情和婚姻的魅力老男人，在一个对生活和爱情充满憧憬和激情的小女生的带动影响下内心悄悄转变的故事。

       Q1：婚礼主持人却又不相信爱情和婚姻，这个立意从何而来？

       杨乾：任何艺术作品必然逃不开创作者的个人心性，大部分创作者喜欢从自己的经验世界中搜寻创作素材。《主持婚礼的男人》剧本算是我的第一部文学作品，我大学所学的是播音主持专业，毕业后失业，有朋友曾拉拢我去做婚礼司仪，我曾观摩过这个职业一段时间，加之我本人对婚姻和爱情持着悲观的态度，因此《主持婚礼的男人》的故事创意，可以说是我个人婚恋观和从业经历的一次嫁接。当初这样设置，也是源于故事冲突的设计，一个主持他人婚礼，自己却对婚姻和爱情悲观的人，这个立意里已经存在了相悖性的东西，故事的戏剧冲突和人物内心价值的冲突便能融合在一起，表里的矛盾点相互渗透，戏“核”便就在这个矛盾中建立起来了。

       Q2：您认为您笔下男女主人公的魅力在哪里？

       杨乾：从角色性格的生成来看，男主人公的魅力在于他是一个矛盾的结合体，在于他性格当中的浪漫主义和悲观因子的相互碰撞和融合，使得这个角色一方面充满了世俗的烟火气，同时又有些诗意的存在，从外在上来看，他是一个不按世俗常理，不按世俗成功标准生活的人，用故事外化出来就显得超脱，他睿智幽默，经历过生活的历练，有独特而静谧的灵魂，是一个性格真实丰满的人。而女主角则恰恰相反，她初入职场，她的魅力源于她的“涉世未深”，源于她对生活和爱情美的向往，因此她的身上有着初出茅庐的真诚和勇敢。两个人物，对待爱情，一个复杂而悲观，一个简单而乐观，他们的魅力也正好是现实中不同人对爱情和婚姻的两种态度。

       Q3：怎么看待现实社会中的单身主义者？

       杨乾：要受多少伤害才能成为一个单身主义者？要经历多少孤独才又能重新接受爱情和婚姻？在我看来单身主义者在自我营造的世界里可能觉着自己是一个英雄，但这个东西唯有拷问自己的内心，自己到底是不是纯粹的单身主义者才能下个定义。很多人，其实是受了爱情的伤，把自己的内心封闭起来，于是，单身主义就是同自己和外界抗衡的一种执拗，一种对自己和他人不妥协的幼稚，他们陷入了这种自我营造的落寞情绪中去了，而且靠着这种情绪升华成了一个人的某种悲剧美。当然也有那种完全意义上的单身主义者，可能他们已经看透了爱情和婚姻本身社会化属性的一面，作为一个独立的生物体存在，但我们毕竟生活在社会生活里，是以人的定义而自居的。就像《主持婚礼的男人》中的男主人公一样，起初他也是抗拒和排斥婚姻的，但那只不过是麻痹自己的表象，是对自己的一种欺骗，人只有放在极致的环境里才能认识自己到底是怎样的一个人，在平素的环境中所有以某种主义和观点自居的人，都是短暂而狭隘的。

       因此，我想说的是，无论是单身主义还是单身狗都是勇士，但愿在人生跋涉的远路上，我们都能找到真正的自己，祝他们幸福。

       Q4：现在大龄、催婚、相亲的现象越来越多，不婚、晚婚的也越来越多，怎么看待这两种极端？

       杨乾：这是《非诚勿扰》节目现场吗？哈哈，借用我新小说《198* 青春物语》中的一句话，这两种看似极致的现象，其实无非是：我们农耕文明之下爱的肥沃土壤和强权伦理遭遇到了工业时代爱的稀薄空气和“爱的民主心理”所催生出来的。毕竟我们所处的时代，是一个剧烈变革的时代，新旧价值、人际关系、伦理道德都处于一种剧烈碰撞的状态之下。不过，我倒是蛮喜欢一个观点“在什么人生阶段过什么样的人生”，看似朴素普通，其实潜藏的是中国人的天伦之乐的命题。

       Q5：这是一个什么样的都市爱情故事？

       杨乾：这是一个讲都市人的爱情病的故事，套了一个很狗血的外衣，魅力大叔配小萝莉。在这个故事里，镶嵌进去的话题是两性关系，是对性、爱情和婚姻三者的一次展示和剖析。

       Q6：您个人比较喜欢哪种类型的作品？自己有尝试在写吗？

       杨乾：我喜欢现实主义题材的作品，或者表现两性关系的文学作品，比如D·H·劳伦斯的所有作品，还有就是特别喜欢那种刻画边缘人物，或者反映时代品格的作品。最近在写的就是《198* 青春物语》，讲80后这个群体成长过程中的情感、价值，以及信仰的生成和断裂。