[编剧] 编剧该如何将人物写得更加生活化？
2015-08-27 18:02:59
来源：拍电影网
[摘要]在现实生活中我们周围环绕着各式各样的人物——从主动的到被动的、从活力充沛的到颓丧忧郁的、从快乐幸福的到愤怒暴躁的、从挫败失落的到发达亨通的。这些人物不论以何种状态存在，他们和我们一样，都有生活上的基本需求，也有些特殊的遭遇。全人类都生活在人物和事件的纠葛中，但戏剧中的生活大多经过修整。电影故事是由冲突、重要的事件和有目标企图的人物等等互相作用，共同组合而成的。
现实生活中的人物
编剧对现实生活中的人物最感棘手的问题在于，他们不够主动，没有特别的活力，缺乏集中的目标，因此不易将他们置于故事中。像这样的人物其命运并不具吸引力。因此，他们很难带领观众进入故事。
其实在我们的生活中经常有主动、活力十足且具有目标导向的人。他们不只易辨认而且十分迷人。但对于那些处于中间状态、甚至与传统主角特征相反的人，我们就该摒弃他们成为主角的可能性吗？答案是否定的。
电影化的人物
跟现实生活中的人物相对的是电影化的人物。由于对电影电视的大量观看，我们对于一些电影人物相当熟悉，而编剧甚至会把一些耳熟能详的电影人物当成原型，由此去衍生新的人物。
电影化的人物是戏剧化的人物的夸张化，完工后的角色在现实生活中几乎不存在。电影化的人物除了主动、活力十足并且目标明确外，他们更拥有常人不具备的领袖魅力。唯一的遗憾之处在于，他们很可能会流于刻板的印象。电影化的人物会以极夸张的方式解决冲突，他们会以磅礴的气势处理问题，他们缺乏日常生活中的复杂暧昧。生活中的复杂暧昧需要在戏剧化的人物身上寻找。
戏剧化的人物
戏剧化的人物介于电影化的人物与现实中的人物之间。他们不像电影化的人物般拼命追求圆满的结局，但是他们总是身处冲突的暴风眼中，总要要想办法化解冲突。戏剧化的人物有些暧昧不明，他们亦正亦邪，可主动可被动，他们可能选择躲避冲突，也可能选择直面冲突，但是他们不会有电影化的人物般超凡脱俗的气力来完全排解冲突。戏剧化的人物可能是旁观者，可能是催化剂，可能是故事中最无力或最退缩的角色。戏剧化的人物可能完全搞不清楚状况，就算搞清楚了，他们也可能无能为力。
我们认同这样的人物原因在于他们遇到危机而使生活失控。所以，不论他们是主动的还是被动的，电影中戏剧化的情节会使观众站在戏剧化的人物那一边。
越远离电影化的人物角色，编剧越能接近我们在日常生活中见到的人。而我们对他们的反应要比对电影化的人物复杂得多。戏剧化的人物提供给编剧更多的选择。
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