看到这么好的问题，突然有种“不知道如何入手”的感觉，我预感我会就这个答案修改多次，所以我要先感谢一下题主和邀请我的人，因为这确实是我研究了很长很长时间的问题，然后再说一声抱歉，因为我奉献出来的答案很可能不是你们想看到的。

       为什么要用多线？因为单线写的故事字数少。——没有这个觉悟的人就不必学习多线写作了，也不必看我下面的理论了。

       字数和质量是一个作者必须要面对的两个问题，字数决定稿费，质量决定你能走多远，我相信任何一个作者都会碰到这样一个问题，“我故事写不长啊，写长了就不知道怎么写了”，然后就陷入了“再编一段吧”——“这段有点瞎啊”——“算了看读者吧”——“字数还是不够啊”——“再编一段吧”这样的死循环，你看，这么一说不少网络小说中枪了……

       是的，像这样再编一段再编一段也无所谓，不会对前期剧情产生影响的，作者就会一直编下去，也许他能靠一个元气丹秒杀地球吸引观众，也有可能靠不断挖掘女主角吸引读者。是的，我很佩服这样的作者，他们把一个单线扯出无数个果实，拉长了让读者去看，他们可以无限地写下去但是读者终有一天会觉得，这样的故事是很打发时间，但是已经没有什么热情可言了。

       所以我只是想写一个又长又有趣又吸引读者又能犀利开始犀利结束又能让读者一口气读完不走神的故事啊！我要让我的读者在读完故事之前不愿停息，哪怕他们读完故事立刻忘掉我也无所谓，我对我的读者，也就是我的写作水平，我只有一个目标，总有一天，我要让我的故事成为“剧透可耻”的那一类，当然，还有另外一个目的，这个目的非常可耻，那就是我的故事，必须不能够通过语言传述。

       这样就算盗版，你们也必须看文字才能了解我写的故事，而这个要求，在单线故事无法企及的高度，你们尽可以用作品去试，我试着转述过几十本作品，所有的3线以上的故事，都是无法用语言去传述的，因为语言是一维（信息）的，而文字是二维（信息*时间）的，而有支线的故事，是三维的甚至四维的（信息*信息*时间）。

       各位不信可以找出一个多线故事，我来举例，东野圭吾的《白夜行》，是畅销故事吧？你们转述试试看，不要说各位有没有彻底读懂这个故事，就算读懂了未必理得清剧情，能理清剧情未必能背，能背未必就能把这个故事讲清楚。

       而这个故事为什么又清晰又真实又不能转述？答案就是支线。所以如果有人问你怎样把一个故事写长，答案是两个，一个是增加字数，一个是复杂剧情，那么如何使剧情复杂？答案就是用简单的支线去构成剧情。

       看吧，到这里为止，多线写作的面纱被揭开，其实就是一项精益求精的技术活，而作者不应该被技术活所限制，像《魔法少女小圆》那样的作品应该是任何一个作者都能想到的设定，真正的作者应该不拘泥于形式和俗套，而是在设定上下足功夫。

       下面给3个配图，讲一下几个基本故事逻辑线（当然，双胶线我是不会说的…）。

       1.西游记式的开放设定。

       2.有封闭事件的封闭设定，如刘慈欣的《坍缩》。

       3.主线为暗线的封闭设定，如《白夜行》。

 
       第一个逻辑模型不必再说，这种模型叫作用“封闭故事组成的开放设定”，每一个支线是一个封闭故事，有起承转合，但是总的故事，并非整体，或者说勉强算一个整体，但就算几个人走不到西天，也可以再设法去碰几个妖怪延长剧情，动漫《夏目友人帐》也是这个类型，看上去是长篇，其实是无数个单元剧构成的，那么单元剧与单元剧之间有影响的，比如《龙珠》，《Hunter》，就会有那条红色的虚线,如果没有影响，比如《夏目友人帐》，就会没有那条红色的虚线。

       第二个逻辑模型通常封闭事件就是那个解开关键悬念所需要的条件，比如《坍缩》（请先不要纠结软硬科幻了），最关键的悬念就是“坍缩”到底是个屁啊？结果发现作者的意图完全与读者背道而驰，为毛“坍缩”发生可以不吊领导的脸色？为毛“坍缩”发生可以甚至不孝顺父母？从一开始就知道一定要解开这个悬念吧，所以设定是“封闭”的，是有结尾的。

       第三种逻辑模型，咳咳，厉害之处在于，你知道这个故事有结尾，但问题是不知道他会在什么地方结尾，因为你连主线都摸不到。

       我来简单说一下《白夜行》的模型，但是可能会切入点比较远。（这也没办法，《白夜行》这种作品，充分证明了我的智商很他比起来太卑微了……不说别的，东野圭吾的计算能力就是变态级的……但是我觉得，知乎上应该还是有很多人能达到他的水平的。）

       我觉得学过高中物理的人会比较容易理解这个概念。

       （配图）

       求合力，F3=？答案是F3=F1+F2

       运用在写作上就是，如果我们写清楚F1和F2两条支线，F3就会变成一条清晰的暗线。

       举个例子。

       1.整个中午教室里只有小红一个人——F1

       2.小明放在抽屉里的钱丢了——F2

       那么F1和F2的合力是什么？那就是小红在中午偷了小明的钱。

       现在我们再试着给一条明线。

       小明包里的钱是自己拿走的——F4

       F3变为什么？小明在诬陷小红吧？

       如果F4是小明在诬陷小红呢？

       那么F3就会变成小明包里根本没钱，或者小明包里的钱是自己拿走的吧？

       好的，F1+F2+F3=F4

       现在我们抽掉F3

       那么，本来应该的推理结论是，小明在诬陷小红，但是抽掉F3之后，结论就变成了小红拿走了钱，整个真相都埋在了迷雾里。

       这就是《白夜行》中暗线骗局的写法及原理。

       （PS，有个盲点，有人可能会问如果不是F1+F2+F3=F4而是F1+F2+F3+F4=F5呢？

       这位可能没学好物理…比如在F1+F2+F3+F4=F5里抽掉F3，就会变为（F1+F2）+F4=F5 ，把F1+F2变为一个整体。）

       总的来说，《白夜行》的框架并非是一个纯粹的封闭设定，而是一个由很多封闭故事组成的开放设定的故事，但是他的每个封闭故事，主线都是一条暗线，也许这么说你会觉得他好像很厉害，不，确实很厉害，但是在设定上，其实他的故事本身还是比较讨巧的。

       我先用抽象的方法解释一下，抽象一点，但是比较容易理解，

       好比真正的主线是F9，

       我们通过F1，F2，F3得出F4；

       然后F5，F6，F7得出F8。

       然后F4，F8得出F9

       F9就是主线，也是真相。

       但是东野圭吾抽掉了哪两块呢？

       那就是F3和F7，是的，只是抽掉了这两块，整个故事，一共9块，就只剩下F1，F2，F5，F6，这个故事只有1/2不到是在明路下了。但是！此人在下一个故事里面……就完全不理会这两块板了……然后另外抽掉两块板，形成悬念。

        以上为《白夜行》06年剧集版剧照

       举例，《白夜行》第一卷（我就只说有关线索了）：

       第一章：笹垣润三发现桐原洋介的死亡（F1）。

       第二章：发现桐源洋介的钱包和打火机丢失（F2）/松开的皮带（F3）/初见桐原亮司（F4）

       第三章：亮司独住（F5）

       第四章：初见唐泽雪穗和西本文代，西本文代风韵尤存（F6）/西本文代试图掩饰桐原洋介曾经来过/西本文代有不在场证明（F7）

       第五章：案发当天松浦和弥生子行踪可疑（F8）/亮司作证不在场证明（F9）

       第六章：寺崎与西本文代关系暧昧，有作案嫌疑（F10）/寺崎有微弱不在场证明（F11）

       第七章：寺崎死亡，车里发现了桐源洋介的打火机（F12）

       第八章：西本文代意外身亡。（F13）

       好了，我们现在看看东野圭吾抽掉的板有哪些

       F14=松开的皮带有可能是因为发生性关系

       F15=桐原洋介不一定是和西本文代发生关系

       F16=亮司当天作证有可能是伪证

       F17=寺崎的微弱不在场证明有可能是亮司制造

       F18=亮司嫁祸

       F19=西本文代自杀

       好了，现在开始拼板，

       1：F1独立——有可能是被孩子杀死

       2：F3+F14+F7+F15=F20——桐原洋介是和西本雪穗发生性关系

       3：F2+F6+F10+F11+F12+F17+F18=F21——桐原亮司嫁祸寺崎，而寺崎和文代是一对

       4：F4独立——亮司有作案可能

       5：F5+F8+F9+F16=F22——亮司不具备不在场证明

       6：F19独立——姘夫死亡，女儿人生被自己毁灭，内疚自杀

       好了，现在我们把F1+F20+F21+F4+F22+F19加起来，《白夜行》第一卷的真相就完全拼出来了。

       现在我们来看F1，F4，F19都是独立。

       在F20里，东野圭吾抽掉了F14和F15，所以得出错误误导——桐原洋介是和西本文代发生关系

       在F21里，东野圭吾抽掉了F17和F18，所以得出错误结论——寺崎没有不在场证明

       在F22里，东野圭吾抽掉了F16，所以得出错误结论——当天夫妻两个人在家——其实亮司做的是伪证——作案者为亮司自己。

       东野圭吾正是通过抽掉了这5块板，使整个故事陷入迷题，但是！在之后的几章里面，他几乎没有提过甚至完全没有蹭过F14，F15，这两块板，所以，大家看会有什么结果，那就是“桐原洋介是和西本雪穗发生性关系”这个迷题直到全书的最后才揭晓！

       所以东野圭吾创作《白夜行》是用这种方式：

       1.写出一个完整案件，动机，做案手法。

       2.找出要嫁祸的人。

       3.找出作假证的人，安排做假证的动机。

       4.抽掉全书的关键线索（然后几乎不提，只写主角的改变）

       5.然后制造嫁祸，但是抽掉关键板，不让人们知道嫁祸手法（但是之后的故事，在暗示这个线索）

       6.隐藏而不是抽掉做假证的手法。