ED RICOURT 爱德华•里科

       关于原创剧本

       • 刚开始向制片公司销售《惊天魔盗团》的概念的时候，很多公司看不到这个剧本的潜力。没有人觉得魔术师很酷，也没有人觉得会像有追车，或者超级英雄团体之类的大场面的故事。所以，即使知道这是一个很有风险的项目，他还是必须要先写一个原创剧本，才能证明他有能力做这样一个剧本。

       • 对于好莱坞的新编剧来说，他们只有先免费写一些剧本，直到有制片人说，我喜欢你的作品，我想雇你做我的编剧。

右四为爱德华•里科

       他的第一个剧本

       • 他写的第一个剧本是恐怖片。因为他被电影《驱魔人》吓到了，都不敢关灯睡觉，所以他写了一个恐怖片的剧本来克服自己对恐怖片的恐惧。

       为中国/全球观众写电影

       • 他希望能为全球观众写剧本，不仅仅只是为好莱坞或者纽约的观众。第一次来上海的他惊叹于上海的数不清的88层大厦，并且开始构思以上海、北京等城市为背景的剧本。

       • 写《惊天魔盗团》第一部的时候，大家讨论的是故事可以发生在纽约、洛杉矶、新奥尔良等城市，而第二部开始筹备的时候，大家最首先讨论的就是让故事发生在中国。Louis Letteerier导演曾经来过上海电影节，所以中国对他而言并不很陌生。而且好莱坞的制片厂知道中国巨大的票房潜力，也希望能创作出一个发生在中国的系列电影。

       NICOLE PERLMAN 尼科尔•帕尔曼

       《银河护卫队》的成功

       • Nicole很意外漫威决定拍摄《银河护卫队》，也很意外电影获得了很好的票房。她非常感恩，因为这是她写作的剧本第一次被搬上大银幕。在这之前，她的亲戚都已经准备要安慰她因为他们以为她的剧本可能不会成功，当然后来成功了大家都很高兴。

       • 这个剧本的写作时间是2009-2011年，然后在2013年进入制作，2014年上映。

右三为尼科尔•帕尔曼

       原漫画的粉丝

       • 漫画原著在美国的粉丝不多。她再在写作剧本的过程中，只收到过一个粉丝的反馈说希望保留原著中某些设定。大部分粉丝都非常高兴漫画被拍成了电影，而且电影非常成功。

       作为女编剧的生活

       • 当被问及如何平衡家庭生活和工作时，Nicole说，其实无论做什么职业，无论性别，都需要个人对于这两者之间关系的平衡。作为编剧，当然在某些时候需要做出生活上的牺牲，但更需要注意的是，对于创作什么剧本的选择——因为这些选择本身就像是在赌博。

       • Nicole的一些编剧朋友说，当他们成家以后，他们就再也不会创作原创剧本了——再也不会选择去创作一个不知道会不会卖出去的剧本。写剧本就像任何一种形式的创业。

       DAVID MAGEE 大卫•马戈

       职业生涯的开始

       • 最开始的时候他是制作录音书籍谋生的的，包括以英文为第二种语言的磁带。然后他开始做起了演员。

       对《少年派》书籍的印象

       • 第一次看《少年派》这本书是在《寻找梦幻岛》的片场，是一个朋友推荐的。最开始读前100页的时候比较慢，因为这本书非常发人深省，故事和情节是片段式的。他觉得很难想象如何在船上和海上拍摄电影。他认为这是一本很好的书但拍不了电影。然而，十年后，李安打算拍这个，大卫也想将其改编。

大卫•马戈在编剧论坛

       改编小说的方法

       • 小说覆盖的面很广，而电影只能聚焦于某一个点，一个主题。因为电影必须有一个焦点一个主题，因为它必须是一个有中心的故事。一部电影同时可以有一些次要情节，但仍然必须有一个主题去把控整个故事。也许你可以讲出一百个不同的关于肯尼迪的故事。但如果你想要在一部电影里讲出他所有的故事，那结果肯定一个都讲不好。你必须要找出一条贯穿的故事线。

       • 把小说改编成电影，你要能够在这本书上作出标记，通过这个方法让你和需要改变的小说之间建立某种联系。即使马戈很喜欢这个小说，他也不得不强迫自己通过这个方法，把小说中哪些可以改编成电影和哪些无法改编成电影的段落分开来。

       • 分析《少年派》的结构以及书中哪几部分在改编成电影时需要作出调整。

       MICHAEL ARNDT 迈克尔•阿恩特

       职业生涯的开始

       • 他开始以阅读剧本为生。他读了成百上千的剧本，发现这些剧本往往以相同的方式失败，并且往往有很多相同的错误。所以他开始深思这是为什么？并意识到失败的模式——为什么这些东西是没有用的？为什么一个故事是好的？或者为什么是坏的？

迈克尔•阿恩特在编剧论坛

       关于电影的结构和结尾

       • 他分析了很多故事的结局，因为他认为我们都看过很多前四分之三都做的不错的电影，但是他们却在结尾处显得平淡无奇，甚至是翻了船。

       • 阿恩特认为：一部电影最重要是高潮部分最后的两分钟。理由是一部电影的意义通常都在电影最后的两分钟内显示出来。当你谈及你的电影所体现出来的意义的时候，你就是在讨论“价值观“——生活中什么是重要的，什么是不重要的。故事都在努力尝试着告诉你如何过好你的生活。

       • 不好的结尾，我们之前都有看过。不好的结尾是积极向上的但是可以猜想到的。你知道故事后来会怎样发展并且它确实发生了。而一个好的结局，至少在好莱坞，是积极的并且令人惊讶的。

       • 一个无与伦比的结局通常是积极的，令人惊讶的且富有意义的。这才是会让你的结尾区别于其他电影结尾的关键所在，并且使你的故事比外面我们能看到的百分之90的故事更触动人心。一个有意义的、触动情感的结局才是一个极好的、无与伦比的结尾。

       • 阿恩特深入分析了电影《星球大战》，《毕业生》和《阳光小美女》，通过对这三部电影的深入分析解释了如何构架这些故事的内部和外部危机，如何通过电影表达价值观，并且在结尾处升华。