回归到创作的层面，这样的问题好像很多，抗日剧怎么创新？有了《亮剑》之后，好像很多人突然也更擅长写草莽英雄了。有了《潜伏》以后，仿佛大家不知道还能怎么玩谍战了。而现在的《于无声处》却找到了其他的玩法。

       生活剧更是，都吵着说是题材瓶颈，逮住了话题性当救命稻草，好像没有了话题性，资方就觉得吸引不了人，好像靠着大咖演员和话题性博得了收视率，大家就自以为创作了好的故事，并为此自鸣得意。
 
       如果是瓶颈，我们可以发现，现在允许涉猎的题材，都有瓶颈，那么这到底是题材瓶颈吗？都吵着要创新，都想要做不一样的剧，但是创新好像并不是开开会，再开开会就能解决的。创作的难题要怎么解决？灵光乍现的创意是好的创意吗？

       题材困境还是思维困境？

       话题剧

       话题剧从某方面来说是创作能力不足的表现，因为你既然以话题为发起点首先是考虑它的商业性，你既然考虑它的商业性，说明你在其他方面没有找到更多的商业性，没有找到其他更多更好的故事。

       而对于生活剧来说，你只要讲现实中的人物和故事，只要你讲的好，那么它本身是具备那些话题性的东西的，因为每个人物都是生活在现实中，他们的事情，无论是哪一件都具备天然的时代特征，你不必仅仅为了吸引眼球而单纯来讲它，你的故事如果具有时代气息，它是自然会带出来。好的剧，N年以后你回头看的时候可以看到它的时代脉搏。而话题剧，你看到的只是一个概念。

       生活剧的创作困境

       生活剧的创作好像已经陷入了瓶颈，因为家长里短就这么点事，一些大编剧也会感叹没有好的创作切入点。那么，真的是题材的瓶颈吗？

       2011年，假如你是某电视台的综艺节目制作人，你想在明年策划制作一挡不一样的节目，你想怎么办？当时的选秀节目已经很多了，最早的超级女声，快乐男声，央视的有星光大道。怎样才能制作一个不一样的节目？好像不太可能吧，因为前面已经有那么多比较火的节目了，所以可以说综艺节目的制作也陷入瓶颈了。

       真的是这样吗？这种感觉和目前我们所说的生活剧的创作困境何其相似！

       《中国好声音》

       2012年夏天，一档音乐选秀节目迅速蹿红，它叫《中国好声音》。这个节目是每周五晚上播。记得有次周六的中午去附近的商场买东西，从一楼到五楼，我几乎都能看到很多店员在对着电脑看《中国好声音》，我自己也是吃了一惊，这个节目真是太火了！

       《中国好声音》刷新了观众以前对选秀节目的认识，捧红了很多草根歌手，捧红了一个叫加多宝的凉茶，同时它还把网络版权卖出天价。不仅仅如此，它还丰富了中国的汉语词汇，叫“中国好××”，比如：中国好室友，中国好媳妇，中国好老板，中国好爸爸。除了2005年的超级女声，几乎再没见到这么火的综艺节目。

       我们看到的事实是这样：在一个创新出来之前，我们总会坚定的认为，已经没有更好的主意了，这已经是最好的办法了。但是当创新出来之后，人人却都成了事后诸葛亮。

       所以，到底是题材困境还是思维困境？

        时间能解决创作的难题吗？

       解决创作难题的是信息

       我们常常会这样，我们总是认为只要时间足够长，我们就可以沉淀出更好的质量更高的作品，而且我们确实认为这并没什么错。除了一些命题作文，给你了硬性时间要求的作品，你在自己的原创思维库里是否有更好的想法，而且随着时间的推移，好的想法越来越多，是这样吗？

       我敢说，至少你会有点犹豫。那些曾经创作过经典作品的作家、编剧，为什么在之后就很少甚至不创作了，或者创作出来的作品和之前的影响力相比完全不是一个层次了。随着时间的推移，他们的阅历更丰富了，读的书也更多了，他们更通达了，但是，他们为什么会这样呢？时间为什么没解决他们的创作难题？

       所以，这是我的答案：时间并不能解决创作上的难题，解决创作上难题的是信息。

       对信息下功夫

       我们说一个人创作力旺盛，其实就是他信息处理能力旺盛。那些出过经典作品的作家，之所以消失，是因为信息处理能力下降了。如果说你觉得你在足够充裕的时间内创作出了更好的作品，那其实并不是时间在起作用，而是信息。

       时间给予你的是提供了足够多的信息量，发酵出了高质量的信息。举个例子，假如你是一个从没学习过创作的人，有人把你关在一个屋子里，不准给外界接触，不准读书不准看任何书籍报纸，给你一年的时间，你觉得你能创作出一个优秀的作品吗？除非你之前有很多的信息储备，可以在禁闭的状态下对已有的信息进行连接，发酵，产生新的信息，否则你根本不会创作出优秀的作品，甚至连成型的作品都困难。所以，时间是一个单一指标，它往往给人以错觉。时间并不能解决创作上的难题，而是信息。我们需要在时间里，对信息下功夫：增加信息输入量、对信息进行连接、发酵，锻炼提升自己信息的处理能力。

       如果说信息能解决创作上的难题，那信息带给我们的到底是什么？

        形成见解

       见解意味着能力

       我们通过对于信息的解读而获得见解，如果我们不能对信息解读，形成自己的见解，那么我们只是完成信息的存储，或许这些信息能够在以后形成见解或许不能，这要看你信息处理能力的强弱。

       我们会看到有些老人，活了一辈子，到死也糊里糊涂，他的时间够多了，为什么没有形成能力？因为他的时间没有用来处理信息，没有形成见解。

       而见解，其实意味着能力。

       你不要指望一个外行人说出只有内行人才能说出的见解，同时，如果一个人有很多不同于他人的独到的见解，那么你不用怀疑他的能力，三两句话就可以判断出来。如果一个人总是在说些书本上的理论，而没有对这些东西进行个人化，那么基本可以确定他是一个没有见解的人，所以他的能力在哪个层次你也可以判断出来。如果一个业内人曾经说出不止一句很没见解的话，那么基本可以断定他其实是个伪内行。

       见解催生创意

       而见解之后才是创意，有了见解才能催生创意。很难想象一个人对事物没有任何见解就有了一个好创意，那种抖机灵拍脑袋出来的东西只是孤立的创意，基本不太可能运用。

       比如出了个作品叫《来自星星的继承者》，这种是抖机灵，根本算不上创意，或者说是在侮辱创意这个词。

       2009年，台北举办了第21届听障奥运会。在这次听障奥运会闭幕式上，作为东道主的台湾在体育场内摆起了近三百桌宴席，邀请各国的选手品尝台湾小吃。这真可谓是让人拍手叫绝的创意！如果赖声川导演对于这些事物没有自己的见解，没有思考奥运会的实质是什么，没有形成自己的见解，那么他怎么会得到这个创意。

       所以，解决创作难题的钥匙是——形成见解

       如果，我们不断的不停的形成自己的见解，那么我们就更容易产生更好的创意。BBDO北美主席菲尔·杜森伯里在《洞见远胜创意》一书中写道：
在广告业，一个好创意可以带来一条绝妙的广告。但是一个好的洞见可以催生一千个创意，一千条广告。”“当你拥有了一个强有力的洞见时，创意就会源源不绝地到来。

       广告业如此，影视剧的创作更是如此。

        问题

       1.列出你自己的自认为一个比较好的创意点，你认为它是基于你见解的基础上形成的吗？

       2.列出你比较喜欢的几部经典电视剧，认真思考一下，它们是否都有见解？

       3.你目前的创作难题是什么？你觉得是因为自己没有好的创意，还是没有好的见解？