先重温一下该怎样回答好“关于什么”这个问题。简单来讲，就是一个或几个什么样的人在什么样的困难/挑战下做了件什么样的事或者想达到什么样的目标

       它包含以下因素：

       1、 主角及其特征

       2、 困难/挑战

       3、 目标/转变

       这三个因素是紧密相联的因果关系，把它们连系在一起的是主角的内在驱动，即故事发展的原推动力。很多人在这里不知不觉地进入了一个创作误区—把这三个因素简单而机械地拼揍在一起，认为我要什么就让什么出现，这样做最直接的结果就是观众看得云里雾里，对故事的发展不关心不在乎。这样的例子太多，就连一些好莱坞的大片也会如此，比如《变形金刚4：绝迹重生》，近三个小时的狂轰乱炸之后，还没走出电影院，我就已经开始困惑了，搞不清他们到底为什么而打，反派说出现就出现了，看起来是困难重重，总有人出来捣乱，但看完以后只感觉莫名其妙。说到变4，就不得不提影片最后那几段中国什么矿泉水什么奶的高清特写，让我一度产生变形金刚集体为中国产品做代言的错觉。再比如《霍比特人3：五军大战》，大导演彼得杰克逊说过，要把总共近八个小时的三部霍比特人的电影连起来当成一部电影一次性看完才对，也就是说，他自己也很清楚这本来就只应该是一部片，把一部2-3小时的电影硬是拉扯成了三部2-3小时的大片，说实话，故事上也就不能认真地追究了，影片确如片名—五军大战，战斗部分几乎是电影史上最长的，而且坏人之所以出现是因为故事需要有坏人。五军大战这整部电影就好象是一部电影中的第三段落，而且高潮部分在片头，矮人领袖主角的转变铺垫不足，使得转变过于突兀，等等等等，具体分析以后有机会再慢慢说。
很多朋友来信问及各种电影剧本创作中遇到的问题，有一点很明显，就是很多人对我所说的“关于什么”这个问题并没有搞懂搞明白，设定主角的特征、困难和目标时只把眼光放在表面，设定的标准只是“差什么就补什么”，如：主角本身没什么特征，那就让失明吧，一定会增加不少困难，于是主角便成了盲人；又如：主角要保护一个东西不被坏人夺走，那就让各路坏人一路破坏，这样才有戏嘛、、、请你们停下来想一想，自己是否也是这样来进行创作的。如果是，我劝你立刻悬崖勒马，重新思考。

       故事有外在和内在两种表现，外在的是表象，内在的才是实质。给故事进行设定时，那三个因素并非独立存在的，也绝非想当然而出现的，它们出现的唯一标准是故事的内在动因。只有当故事的外在发展与内在动因以互相作用的关系存在时，故事才真正具有了生命力。否则，没有内在动因做支撑，哪怕故事表面上再惊险刺激，也只是留下一个莫名其妙的骂名。

       想搞清楚这个外在与内在之间的关系，必须理解表面需要和内在需求的区别。一个婴儿表面哭闹，可能是饿了，即生存需求，也可能是乏了，即心理安抚需求。一个人想升官发财，职位钱财是外在需要，增加自信和自我价值才是真正的内在需求。老婆对一回到家就看电视的老公发脾气，表面是她不喜欢他看电视，其实是她需要他的关爱......这样的例子举不胜举，只要稍稍在生活中留意一下，就会发现很多。电影说到底是生活的一种提炼，每个人其实在日常生活中都时常经历着这种外在和内在的矛盾，只是我们并不经常去思考并区分它们。优秀的电影剧本创作离不开生活中的思考积累。关于故事外在和内在的发展，在这里只能做蜻蜓点水，不能过多展开，以后有机会再详细介绍。

       想要解决问题必须先认识问题，如果我说的创作误区你也在里面，那就重新思考一下。你的故事”关于什么”，由那三点要素组成的一句话概括，是非常重要的，是成功的剧本创作的第一步。这一步必须走对走好，后面的才会顺利。