和“国安”美剧气质完全不同

       一直以来，国安人员都充满着神秘色彩。因为题材的原因，也很难展现。于是中国观众接受的所有关国安的印象，都来自于美剧。例如《国土安全》、《反恐24小时》这些都属于国安题材剧。《于无声处》播出以来，一直被称为“中国版《国土安全》”，很多观众拿两者比较，事实上，美剧《国土安全》的问世，让观众对于中情局的认知不再仅停留在“CIA”这样的代号。但看惯了《国土安全》、《反恐24小时》这些美剧的中国观众，原本在脑海中幻想《于无声处》各种高大上的反谍装备和手段的时候，迎面走来的却是一个身穿海魂衫，头顶泡面头，喝一斤酒醉倒，拿着铝制饭盒到处逛的保卫干事马东，胡军展现的一派“犀利哥”做派，与007詹姆士邦德豪车美女、一流装备的高能形象恰恰走到了两极。

       “《于无声处》和《国土安全》有异曲同工的地方。我们也希望国安局这个看起来神秘的机关，能够得到大家更多的了解和尊重，希望这部剧能带领大家走进伟大的国安侦查员的生活。其实，国安工作人员时时刻刻存在我们的生活中，甚至就在你家隔壁，但是大家一直不知道国家安全机关到底是一个怎样的机关。”编剧高满堂说，“和美剧相比，我写的这些相比较之下更加真实，《于无声处》的故事70%以上来自真实生活。不少观众印象中对国安侦查员的概念可能就是特工，上天下地无所不能，但我在创作中故意避讳这一点，因为国安侦查员他们要做的就是静静的观察搜集，要成为低调的普通人。”

       真正的国安人员是毫不起眼的普通人

       提到谍战剧，人们想到的是《暗算》、《潜伏》和《黎明之前》，想到的是揭秘。在那些民国题材的剧中，地下工作者如履薄冰战战兢兢，情节烧脑环环相扣，连后制的垫乐都极力去烘托出紧张的氛围。《于无声处》则用了充分写实的写法，还原国安侦查员的真实状态，以马东这个伪装成“保卫干事”进入202厂之后转变以小着大，讲述了当下隐蔽战线的反谍斗争。值得一提的是，马东作为一个普通人也动真感情，也有难言之隐。正如编剧高满堂所说，“创作谍战戏剧本并不难，难在对国安题材太陌生——美剧里无所不能的NSA，民国剧里风衣礼帽的间谍，几乎成了观众对国安人员的全部认识，真正的国安人员也许就是你身边毫不起眼的普通人。”

       导演阎建刚解释，这部剧是真正意义上的国安题材，因为此前虽然也有讲反间谍故事的电视剧，但是国安部成立在1983年正式成立，年代更早的故事并不能成为国安剧。《于无声处》起笔于八十年代，“从上世纪八十年代到现在悬念，剧中这群年轻人，他们的成长轨迹是如何完成的。写的很正常的人，在不正常的社会身份下去行走，是编剧所关注、表现的，而并非那些神秘性。

       剧本先要给国安部门审查

       因为题材敏感的原因，国安剧可以说是最难涉足的题材领域。那么，为什么还要拍摄《于无声处》？总制片人隆晓辉介绍说，希望通过这部剧让“国安”这两个字“保密而不神秘”，避免观众误读。

       近年来，触目所及荧屏主流一直是青春偶像剧、家庭婆媳剧、古装历史剧三足鼎立，这些剧从剧本创作到实际拍摄，难度较小，真正用力的部分变成了抢明星，基本上主角搞定一两个一线大明星，就能保证畅销度。而剧目的内容上，也通常不是打打杀杀就是吵吵闹闹。好看不好拍是中国国安题材稀缺的原因，要拍这样一部剧，必须有迎难而上的决心。客观的创作条件是，国安剧因为国安纪律和安全的原因，剧本必须经由国安部门审核。《于无声处》剧本就向国安部门征询了好几次。

       对国安题材情有独钟的隆晓辉也经常和国安部门打交道。“他们不会事先告诉什么不能写，但是你写出来后会告诉你这些不能写。审查没明确规定，但做了这么多年剧，知道哪些不应去表现。”创作像极了“排雷”，这样的模式也注定了《于无声处》有别于普通的电视剧，任何一个情节都是反复推敲，十分严谨的。

       《于无声处》在这样的背景下诞生，五年磨一剑，事实上，真实的国安人员在战线上默默奉献，他们的命运、境遇远比剧中的故事更曲折，《于无声处》可以说是对我们身边隐秘而伟大的国安人的一种致敬。向国安人员致敬，展示国安力量，这可以说是拍摄《于无声处》的社会责任所在，以播出的反响看算是收效甚著。