题材现在分为两种，广义题材和狭义题材，广义就是指工业题材、农业题材、历史题材这些现有题材。狭义题材其实就是我们在组织艺术形象和体现中心思想的时候，你所采用的材料，也就是怎么样写的问题。什么题材都能写出好东西，生活剧也有很好的戏，题材没有优劣，但是题材本身是有长短的，比如说像警匪戏、武侠戏、反腐戏、战争戏，相对要好写一点，因为主要有生死，主人公面临压力的时候，面临着生死的压力。情感戏或者是生活剧里面很难写到，公安戏也算行业剧，医疗戏就有生死，压力够大，这是题材本身有一些长短之处，生活剧可能更多情感戏，更多要求质感和与众不同之处，这是新鲜的东西，这个可能会更难一点。

       第二，要精通故事类型。麦基的书里面分了好多种类型，爱情类型、恐怖类型、战争类型、成长类型、恕罪等各种类型。像《潜伏》有一个编剧跟我合作中跟我争论过，《潜伏》是谍战戏，也可以说是爱情戏，这些都是可以的，这是两种类型的结合，这是我个人的观点，《潜伏》就是谍战戏，爱情就是辅线，为什么这么说呢？余则成的目标是什么呢？余则成要的是胜利，谍战也是战争，只是秘密的战争，余则成是可以舍弃掉爱情的，可以抛弃翠萍，什么都挡不住他。他在战争和爱情之间，他是选择了战争，所以是谍战类型的，而不是爱情，爱情只是辅线，爱情是主人公最大的阻碍。还有就是《潜伏》不是喜剧，而是正剧，我跟编剧探讨过这个问题。用了翠萍的喜剧人物，其他人物关系都是正剧的人物关系。《潜伏》这个故事离开翠萍完全成立，余则成自己在那儿干，翠萍一直在捣乱，这个故事创新的地方就在于没见过翠萍的人物，在特别沉闷的谍战戏里看到生活质感那么好的女游击队长。《半路夫妻》写的是复核关系，警察和罪犯怎么样谈恋爱，这是很有意思的点，这是整个故事的核心，最核心的人物关系。观众期待看的这个东西。但是有一个问题，最大的问题就是陈小艺随时可以离开他，孙红雷那个角色有一点赖，死缠烂打。《潜伏》把两个人牢牢拴住的，走不了，孙红雷走不了，翠萍也走不了，走一个就得死，这两个完全不搭界的两个人死死捆在一起，这是谍战本身所带来的，人物关系更紧。很难拆的，只能往前走，把猫和耗子放在一个洞里面一样，谁也离开不谁，他俩不停地纠缠，好看的是这一块。实际上翠萍一直在阻碍他实现他的目标，这是翠萍的主要作用。

       类型要确定，确定了类型才知道要写什么，因为不能跑。余则成如果最后为了爱情跑了，变成爱情剧了，整个类型就变了。余则成这个角色可能最后就塌掉了，他是为了翠萍可以抛弃他的目标，整个人物就会塌掉。

       第三，主人公和人物的塑造。1、主人公的目标，麦基叫欲望，在《潜伏》里面看得很清楚，余则成的信仰就是战争的胜利。《纸牌屋》里边也很清楚，我要复仇。2、主人公的意志力，为了目标不顾一切，哪怕牺牲爱情，哪怕献出生命。3、主人公有与之矛盾不自觉的欲望，《潜伏》前面铺垫了，余则成和左蓝的爱情，内心中有一个不自觉的愿望，我要过日子，我要娶一个老婆好好过日子，我什么也不干，这跟他的目标本身是相反的，也是有冲突的，最后把这个东西给克服掉了。4、主人公有令人信服的能力，余则成能力很强大，周旋在各种实力之间，把各种危机解掉，他很冷静。5、主人公有机会实现目标。在机场他能走，他也没走。他为了更大的目标，更大目标实现把人物提升起来。

       在麦基的书里面也讲过这一点，这个人诚实，如果在会议上，我讲真话，不讲假话没什么，如果你讲真话就得死，你假话就能生，这个压力就不一样，这个时候才能把人提升起来，他所面临的压力。刻划人物的特点，像《亮剑》和《历史的天空》是人物本身的创新，以前我们看到的革命者不是这种形象，都是比较高大上的，最大的颠覆就是流氓英雄。流氓英雄有巨大政治风险的，我们在做电视剧的时候，最大的风险是政治风险，也就是我们的审片制度。我现在所做的故事也有这方面的问题。但是这是双刃剑。因为别人没做，你把他做出来了，你可能就会成《亮剑》。那个小说买了十年也不敢拍，觉得有问题，过不去。后来《历史的天空》做完，这个形象没问题啊，他又做了。其实故事本身的层面并没有《潜伏》那么丰满，但是人物太极致了，李云龙做得更成功，更深入人心，人物太极致了，所有围绕着人物，没有更核心人物关系，人物做得特别大。

       我看《纸牌屋》的时候，第一场戏就是弗兰克在门口那只受伤的狗被车撞了，弗兰克过去摸那只狗，一下子把狗脖子拧断，我当时看到这儿给我特别大的冲击力，很震撼，这个人太残忍了。他说了一句话，痛苦分两种，一种让你变得更坚强，另一种则毫无价值，只是徒增折磨。我对没价值的东西没耐心，这场戏功能就一点，把这个人物做出来了。到第7场戏的时候，告诉他不能当国务卿了，我们有别人了，他遭到背叛。弗兰克回去以后定下目标，跟他的老婆说我要复仇，我看到这儿的时候，我感觉什么呢？这么一个人要复仇，他对观众来说有强烈期待的，这个人物与众不同。他的行动力，他的意志力全出来了，而且他向总统复仇，他很清楚。第一期用了大概七八场戏，他已经把整个故事要讲什么已经清清楚楚了，观众的期待在哪儿，其实这是一种技巧。在美剧《人质》里边一开始刻画一个警察，随后这个警察就变成了罪犯，警察把人质绑架了，《绝命毒师》看到贩毒的人，是一个老师，他跟他学生一起贩毒。这些都是复合人物关系的，这种人物关系会有意思，本身做出很多的戏来，复合人物为了做戏用，在前面设计的时候，应该有意识排列好。因为单一人物关系很难，一定要做复合人物关系。

       因为电视剧太长了，动则四五十集的电视剧，这么长的电视剧靠什么支撑呢？主要是靠人物关系的变化支撑。人物关系必须要充满张力，一开始我对“张力”这两个字一直弄不懂，什么叫张力？后来我查百度百科，这是物理的名词，张力对施力者所做出的反作用力，目标是相反的，正是因为作用力和反作用力产生戏的核心就是冲突。我们戏为了好看，观众最爱看到的是什么呢？实际上就是冲突，主要人物之间的冲突。

       举例来讲人物的复合关系。比如弗兰克和记者，开场的时候是主动进攻，穿得很暴露的衣服到会场，进攻到他身边，拍了一张照片，然后又到了弗兰克的家，跟他聊，弗兰克不见他，这么晚了不见你，把这张照片取出来。弗兰克进屋了，后来很快达成一个协议，他们决定合作，建立合作的关系，实际上是互相利用的关系。因为这两个人的目标很明确，弗兰克要复仇，媒体对我来很重要，我要找到一个能控制的工具。在第四场第五场的时候，先是刻画这个人物。卓译是一个菜鸟，出版社谁也看不上他，后来弄到新媒体，不得志，他想出人头地，找到重量级的合作伙伴，甚至采用了勾引的手段，建立人物第二场关系，性关系。这两个关系很快产生了冲突。而且编剧在中间还用了一段，他想摆脱性关系，但是摆脱不了。摆脱他就拿不到东西，后来卓译要查明真相，和弗兰克产生巨大的冲突，弗兰克不惜杀人灭口。

       人物关系是不停在变的，由一种关系变成下一个关系，关系和关系之间冲突了。如果不变的话就没有意义了。我原来有一种观念的，我看这场戏写了一件事，这件事写这两组人物，人物关系没有变化，这件事没有意义，我们俩是哥们，跟别人打一架，还是哥们，好像更好了，下一场戏俩人又怎么着了，还是哥们。我看到这个戏，人物关系没有变化，没有推进，这个戏没有意义。一场戏就写明白了，这俩是铁哥们。

       人物关系是变了，事件为人物关系服务的。《纸牌屋》有一场戏我特别喜欢的一场戏，这里有高度的技巧。光头卢梭从外面走进来，经过办公室，他的秘书跟他打招呼，工会的人在等你，说别打扰我们，把门关上了。马上可以看出老板和秘书的关系，很清楚，这场过场戏是不能删的，很快坐下来。

       工会那个人跟他说，你怎么答应我的，要钱的时候，你为什么不这么说呢？这时候电话铃响了，啊，总统先生，祝贺您！另一个在说床上的事，他说我要像莱文斯基那样，这场戏里边，第一把光头卢梭做出来了，这个人撒谎，是一个伪君子，第二迅速交代光头卢梭和科里斯蒂娜的关系，老板和秘书，同时他们有性关系，复合关系，一场把这个关系写出来，为什么美剧特别精炼，我们的编剧用好多场写明白这些东西，感觉特别拖，节奏很快，信息全部放在里面了。

       包括《纸牌屋》里边克莱尔和弗兰克之间的关系，这个人物关系是有创新的，我们原来看到的夫妻关系都不这样，他俩是夫妻关系，他俩没有性关系，他俩是利益关系。弗兰克出去和卓译发生性关系，他都会讲，老婆在旁边听，克莱尔遇到问题的时候，会找摄影记者，弗兰克也知道。他俩还不离婚。只要目标一致，他们俩就像亲兄弟、生死战友一样一起往前冲，最后写到什么程度呢？弗兰克、克莱尔和司机三拼，我们通不过，都是为了人物关系的变化。技巧性是很强的。

       余则成和翠萍之间的人物关系也是这样的，他俩首先是工作关系，上下级，然后是假夫妻。不能有性关系，你看到的场面，俩人的性格极其不和，他俩互相排斥，他俩又是同盟关系。拴在一条绳子上的蚂蚱，他俩又建立了情感关系。后来又有了性关系。关系在不停地变，在关系的变化之中找冲突，只要人物关系变了，同样一个事件纳进来都不一样，香港有一个剧，我当时看那个戏的时候，里面有一个很高的技巧，事件重复使用。第三集发生一件事，发生在俩人之间，发生到十几集之后，原来是奴才和娘娘之间的关系，后来变成娘娘被打入冷宫，奴才得势了，即便同样的事，人物关系不一样，事情完全不一样了。我的个人感受是，跟主人公有主要人物关系的，其实都是他的阻碍，越重要的人物关系，阻碍越大，次要的人物关系，为主要人物关系服务的。

       做次要人物关系为主要人物关系服务的，因为主要人物关系变了，要时刻提醒自己要变，用事件来变，用辅助人物关系来变。结构图会非常清楚，写的时候就要特别清晰，原形人物和扁平人物，辅助的人物一般来说尽量扁平，你没有那么多的笔墨去刻画他，这是一点。简单为好，就是为主要人物服务的，主要人物能写好几面，让这个人物更丰满和细腻，平常我跟编剧在讲，我们现实生活中人物关系要简单，这样你的生活会充满快乐和幸福，喜剧人物关系一定要复杂，这样戏才好看，反过来就完了。（节选）