一、塑造独特的人物
  
       任何优秀的电影都要有令人感兴趣的人物使观众牵肠挂肚。这一点对你的拍摄计划来说其重要性具有双重意义。独特的、非统寻常的、极其真实的，也就是惹人喜爱的人物有助于你吸引观众。
  
       吸引了观众便顺理成章地有助于引起人们对影片的关注。从当务之急的角度来考虑，生动有趣的角色会吸引你所需要的高质量演员。这就是优势资源吸引优势资源的情况。演员是靠演艺生涯立足的，因而，角色越好，愿意来试演的优秀人才就越多。
  
       迪伦·基德既是导演又是剧本作者。他的低经费影片《骗子罗杰》是部杰作，他在写脚本时就将上述方法作为指导原则。创作出一个非同凡响的人物，一位大演员就想扮演这个角色，而不管经费预算是多少。基德自信罗杰是一个非统一般的主要人物，他在咖啡馆里发现了坎贝尔·斯科特。他让坎贝尔·斯科特看剧本，而后来发生的事已经载入了史册。
  
       依据同样的思路，要给所有的人物写出精彩的台词，哪怕只是跑龙套的女服务员都要有好台词。一个演员的演艺生涯就靠扮演各种有台词的角色来体现。既然你无法付给演员很多酬金，甚或一分钱都没有，那就给他们一点有用的东西，给他们去发挥的合适场景。
  
       已故的吉姆·瓦尼凭借其在一个颇受欢迎的汽车广告中创造的人物，搞出了整个一系列的电影，名为《欧内斯特》。杰夫·戈德布拉姆事实上是在伍迪·艾伦的电影《安妮·霍尔》中以一句“我忘了咒语”的台词而开始他的演艺生涯。而布朗森·平肖凭着《贝弗利希尔斯巡警》一片中短短一个场景中的人物塞奇搞出了一步电视系列剧，大获成功。
  
       要点：让所有的演员都有点令人感兴趣的东西去表演。

       二、悬念
  
       一点点悬念可以实实在在地帮助你将故事向前推进。谚云：“切勿在大厅里洒落爆米花（切勿走漏风声）”，这不过是说不要把什么都一股脑儿地马上告诉观众。
  
       要让故事层层推进。
  
       要使观众想要看到下一幕，以了解人物的真实面貌，察看阴谋诡计是怎样批露出来的，查明那个狂人正在搞什么。
  
       一点点神秘感在防止故事变得松松垮垮方面是大有帮助的。可是——而这是个大问题——要确保悬念的揭晓是值得观众去期待的。

       三、曲折

       偶尔将故事情节的发展趋势颠倒一下以使观众为故事所吸引（身处险境的女主人公居然嫁了个恶棍！牧师是个敲诈之徒！狗会讲话！）。
  
       如果观众全神贯注于故事，他们就不大可能注意到你无法为了那罗曼蒂克的场景租用豪华酒店的房间，取而代之的是在你父母的娱乐室里进行拍摄，娱乐室是用木板镶嵌得令人感到愉悦的地下室。

       四、戏剧性冲突
  
       不要忘记在人物之间制造冲突。
  
       你最喜欢观察的人物是哪些？

       在街角静静地手牵手的情侣，还是挥舞着手臂互相面对面大声咆哮的那些家伙？
  
       要充分利用人类羞于承认的本能，窥阴癖。这一点很容易忘记，但实际情况在于，如果你的人物在什么事情上都意见一致的话，你就缺少很多戏剧性冲突。
  
       而没有戏剧性冲突，就没有值得一看的电影。

       五、制作戏剧或喜剧性情节
  
       许多最棒的电影都在开始部分为电影的高潮打下基础，有时甚至是在故事的最初时刻就做好准备。
  
       通常这样的处理就意味着，主人公的某种本质特征或经历早早地就描述出来了。随着故事高潮的逐渐到来，该特征或生活经历就成了人物面临的至关重要的挑战，使得故事的结尾与开始部分形成呼应。
  
       电影《真人秀》或译《楚门的世界》就是例子。
 
       吉姆·卡里扮演的人物不能离开他在岛上的家去工作，因为他在孩提时代看到父亲在一次风暴中从船上掉入水中淹死了，这样的经历使他终身怕水。故事发展到高潮时，为了实现自己的目标，片中人物必须面对极度的恐惧，在狂涛怒吼的风暴中驾船出行。
  
       真是好办法；要是你也能（不是说顶着风暴行船），就这样干。