1.主题明确，能够透过故事传达出深远的人生意味、感悟和创作者对故事中的人、事、物的内在思考。《海上钢琴师》传达出世俗社会和远离世俗社会的远洋渡轮之间的不同，以及在这两个社会中的人物的追求、梦想和现实，表现出不同社会层面上的人物对爱、荣誉等诸多方面的差异性，传达出创作者对脱俗的1900的爱和惋惜，以及对世俗社会的批判和嘲讽。《活着》则是创作者对人生的思考，通过富贵一家人在社会变迁过程中动荡人生，传达出“人生无常”的观念，由此告诉人们不管生活走向何处，好好活着才是人生的要义。此外像《天堂电影院》《太极旗飘扬》《实尾岛风云》等影片都是因为探求了某一方面的思考，使得影片意味深长。

       2.故事真实，情节紧凑，线索与动作完整清晰，转折合理、合情又出乎意料，拥有一个充满悬念或高潮的开头，拥有一个简洁有力的结尾。事件被完美的结构在一起。

       A、所谓“故事真实”，实际上讲一个故事不是凭空想象出来的，而是有着原始的事件原型，当然这个原型可以是你自身的经历的，也可以是你听说的，从报纸上找来的。《红高粱》《活着》《立春》等都是因为其故事的真，使得影片感人至深。

       B、所谓“情节紧凑，线索与动作完整清晰”是指事件的设计紧紧围绕着主题和核心事件进行，不过多的用解释性的语言和说明性的语言。如韩国影片《实尾岛风云》紧紧围绕刺杀北朝鲜总统金日成这一终极任务展开，所有的训练和事件都是为了完成这一任务。《太极旗飘扬》则围绕着哥哥如何让弟弟离开战场为目标展开，哥哥所做到一切都是为了这一终极任务。

       C、所谓“转折合理、合情又出乎意料”实际上是针对戏剧式结构的三幕式而言的。不能说需要一个人物了就随便拿出来用，不需要了就搁置起来。而要在人物性格发展、事件延续中遵循因果关系。如《实尾岛风云》中死刑犯成为秘密部队，第二次转折是刺杀金正日任务的取消。《生死花园》中也是一样，在面临处决前，老费利克斯选择了自己代替承担罪行。

       D、所谓“拥有一个充满悬念或高潮的开头，拥有一个简洁有力的结尾。”实际上是说，“虎头豹尾”。要么以强视觉开头，《拯救大兵瑞恩》，要么以一个悬念开始，《美国往事》，谁拿走了兄弟们的钱；要么以一个意外事件开始，《太极旗飘扬》弟弟不幸被选中当兵。

       E、所谓“事件被完美的结构在一起。”就是选择的结构与故事的素材完美切合，有利于表达主题思想和刻画人物。如《法国中尉的女人》的套层结构，双线并行地表现了两个时代对爱情、婚姻的价值观。《罗拉快跑》则是通过对时间的控制，表现了几种可能的人生结局。《撞车》则是将偶然事件勾连在一起的，表现出偶然事件背后的联系与推理。当代电影理论认可，结构本身也是故事。

       3.人物性格鲜明活泼，外在形象和内在性格值得推敲，能力透纸背、活灵活现地呈现在观众面前。如《杀手莱昂》中的莱昂是一个良心未曾泯灭的杀手，他有着悲惨的童年和不幸的爱情，不认识字。执行杀人任务有底限——不杀孩子和妇女。《立春》中的蒋雯丽扮演的女教师，外表丑陋，内心狂野，朝向一个不可能实现的目标努力，注定了她的追求的悲剧。《阿甘正传》中的阿甘，执着的做一件事，不去思考会不会成功，却在这种单一的执着中获得了人生的价值。

       4.背景与环境的设置恰当，有利于展开故事，刻画人物。《霸王别姬》《红高粱》《中央车站》等等。

       差

       电影剧本的特征：

       1.主题不明确，创作者不知道自己要表达什么，看似表达了什么，又好像没有表达什么？创作者本身的价值观混乱。

       2.故事虚假，情节进展缓慢，过多的依赖解释性语言、事件结构依赖不可能的巧合。开头无力、结尾拖沓。

       3.人物性格不鲜明。人物关系设计不缜密不合理。

       4.非“典型环境”，把故事放在任何地方都可以用。