为什么这个词重要呢？是因为这个词在根本上不是属于剧本创作技巧上的东西，而是到了剧本题材策划的高层次上。我把它看成了分别“高手编剧”和“入门编剧”的一个比较明显的区别。这么说也不是没有一点道理的，且听我解释：

       1

       题材的价值问题
　　
       写剧本不外乎这两个问题：一个是“写什么”？另一个是  “怎么写”？“。“写什么”就是题材选择，“怎么写”就是编剧技巧。  我们属于基础阶段上的同行们，大多数时间是盯在 “怎么写”上，这很正常，传统的编剧教程、编剧课程也大多数都强调着“怎么写”,并且从艺术学的角度上思考，也只有在艺术上，形式有时候比内容更重要，连麦基都有一句这样的话，讲的好无聊故事比讲的差的深刻故事更好！但是，也正是这个观念，导致了一大部分剧本忽视了题材的生活价值，造就网上一大堆干瘪的、脱离社会现实的学生级别的”剧本“!
　　
       这么说，不是批评谁，况且我也没那个资格，只是陈述一个现实。这里所强调大家重视的，其实就是被许多人忽视的题材选择的问题，也就是“写什么？”,它不是不重要，而是异常重要。
　　
       据我所知，大部分有经验的制片人评价选择剧本的时候，常会从以下三个角度去决定剧本的价值，然后决定去否去投资：
　　
       1、社会价值

       2、艺术价值

       3、商业价值
　　
       人物刻画丰满不丰满、结构技巧有没有穿衣、悬念设置出不出彩···等等此类我们大部分编剧最重视的技巧其实仅仅属于艺术价值的维度上；够不够刺激、够不够娱乐、够不够新鲜、够不够有卖点····诸如此类是剧本商业价值上的考量；“有没有大众情怀”、“和国家主流意志的关系”、“是否具有人文价值”····这些都在作品的社会价值维度上。
　　
       我们再看上面提到“写什么” 和 “怎么写”的层次关系就非常明白了：剧本的“怎么写”（创作技巧）其实仅仅是在艺术价值的一个维度上，而“写什么”（题材选择）是在社会价值和商业价值的双重高维度上。
　　
       切记：写剧本前一定要充分重视题材的价值！

       2

       “社会心理”的价值说明
　　
       充分说明的题材的重要性后，反过开头继续说一下重视“社会心理”这个词为何十分重要。
　　
       这个词到底是什么意思呢，这其实是社会学上的一个概念：大体意思就是某个社会阶段，人们的一种共同的文化心理现象。这样说点抽象，举个例子，比如九十年代的出国热就是中国九十年代的一个比较比较突出的社会心理现象，根源是改革开放初期大陆人对西方商业世界的向往。再比如新世纪的反腐热也是一个比较突出的社会心理现象，根源是新世纪以来贫富分化突出、社会部分腐败等社会问题引起的民众仇官的现象。 也就是说，每一种社会心理都是在每一个社会现实的基础上诞生的。
　　
       编剧挖掘“社会心理”其实就是高度关注现实。艺术作品的价值不仅在于自身有多美、有多奇,而更在于对社会生活的美、社会生活奇的反映，只有这样的作品，这样才能最大限度的得到观众的心理共鸣。
　　
       理论为空，举例为大。下面我用近几年反响比较大的影视作品举例说明，社会心理和影视作品的热播、热映直接的关联：
　　
       《蜗居》社会心理基础： 现实社会“房价高”的社会问题 和“小三”的伦理道德问题引发的社会心理
　
       《北京人在纽约》：九十年的流行的”出国热“心理
　　
       《裸婚时代》：当代社会的没车没房的”裸婚“现象引起的社会心理
　　
       《杜拉拉升职记》：关注当代白领，反应白领职场心理（其实电影改变的已经不是这样了，原小说是这样子）
　　
       《亮剑》：西方发达社会对迅速成长中的中国的挤压，激发强化了年轻一代的爱国主义精神。以及民众对世俗化形象的英雄主义的追捧。（大量热播的军旅剧：如激情燃烧的岁月、士兵突击都是）
　　
       《武林外传》：多元化的时代的到来，造就了新生代”解构主义“的社会文化心理，挑叛权威，解构经典的心理。（类似的还有众多的戏说喜剧，如铁齿铜牙纪晓岚等）

       《黑洞》、《黑冰》、《大雪无痕》···： 本世纪初的”仇官“的社会心理
　　
       《渴望》：改革开放初期人们对传统家庭伦理道德的呼唤
　　
       《星球大战》、《外星人》：八九十年代，航空事业的重大发展引起的人们对外太空的遐想、以及是否外星人的热门问题。
　　
       只要有热播影视作品，这个单子就能一直列下去，再里就不再举例了。
　　
       请记住：每一部热播作品的深刻根源所在，肯定是题材和主题是建构在最能反映当代人的一种“社会心理”上。这种“社会心理”的普及面越大，人们越关心，这个作品的热播度就会越大！这个规律对任何文艺作品都适用，当然包括小说和戏剧。

       3

       一些说明和“作品价值排序阶梯”
　　
       说明1 :

       从上面的例子对比可以看出，电视剧相比电影更重视 “社会心理”的挖掘，这是因为电视剧的平民化传播特征造成的。也就是说，电视剧的传播媒介特点使其比电影文化更关注现实性，电影相对精英化了一些。但是这只是形式上的，本质上是一样的，其实电影对现实的关注更深度化、更普世化。
　　
       说明2:

       “社会心理”和“社会现象”的区分，这是值得注意的一点。并不是所有的社会现象都可以内化到作品中，但是“社会心理”能。也就是说，我们的所要的重点是这种“心理”,而不是“现象”.比如蜗居和裸婚，这种直接选材就是社会现象的社会题材作品其实并不高明，开始感觉不错，看多了就觉得有点喧哗造作了，如果其艺术技巧再不高明些，再过几年社会热点一变化，人们可能就会把它们遗忘了，二三流的跟风作品更不必说了。相比之下，《士兵突击》、《家有儿女》这种当时看来并不是特别突出的作品，多年后看起来还是那么的有味道，这就说明编剧有其成功之处，对社会心理的深度内化而不仅仅是对层面上的社会问题的复制叙述。
　　
       说明3:

       本文提到的“社会心理”一词在编剧意义上，是和 符合社会潮流、贴近社会现实等意义上是一致的。
　　
       作品价值排序阶梯
　　
       下面这个排序就是我个人根据上面的这些理解做出的，排序如下：
　　
       1、一等作品：艺术技巧成功 + 社会心理贴合+商业盈利最大
　　
       2、二等作品：艺术技巧成功 + 社会心理贴合
　　
       3、三等作品：艺术技巧成功