近年来，从盗版图书泛滥到颇受关注的网络领域的侵权，文学创作的侵权事件时有发生。伴随着中国电影产业的大力发展，与此相并存的现状是，身为“一剧之本”的创作者—编剧的地位却在走下坡路。尤其令人担心的是，这些影视作品故事的创作者连起码的署名权、知名度和待遇都无法保证。

       尽管越来越多的编剧选择拿起法律的武器保护自己的权益，编剧维权也开始受到人们的关注，但与其他领域的知识产权保护相比，编剧的维权之路走得相对艰难。2008年11月28日，编剧王放放、王浙滨等人以行政不作为将国家广电总局告上法庭。理由是在法院判定他们所创作的剧本《与皇帝离婚的女人》被拍摄完成的电视剧《历史的背后》剧本侵权情况下，国家广电总局却通过了该剧的发行许可。但国家广电总局方面则认为：编剧权益保护属于民事法律关系，总局对电影和电视剧的审查主要是针对电影片和电视剧的内容设定的行政许可制度，主要是审查内容是否存在违反《电影管理条例》有关规定的问题，并不涉及著作权等民事关系的审查。《历史的背后》（后更名为《传奇福贵人》）一剧符合所有的送审规定，因此通过了送审程序并允许其播出。

       在中国，维护著作权是件麻烦事。有编剧调侃，打官司花费的时间，够再写一个剧本了。对于编剧维权的现状，记者采访了多位编剧和中国电视剧编剧委员会。中国电视剧编剧委员会秘书长余飞表示，编剧被侵权的事正在减少，因为一些维权官司给大家留下了深刻印象，这要感谢琼瑶、王海鸰这些“维权先锋”。

       剧本乃一剧之本，为一部影片的创作提供最基础的设计图。尽管要将这张用文字叙说的蓝图变成蒙太奇结构的画面，需要导演去调整、丰富、完善，进行符合电影特殊表现手段的二度创作。但这些都对原剧本的创作构想进行了合理的修整，是他们应该做的，并不能成为他们剥夺编剧“名分”的理由。或许，琼瑶及《宫锁连城》的遭遇，在外行人看来只是表述不同罢了，但引起诸多业内人士的共鸣。制片方出于商业宣传目的，首先考虑的是票房号召力因素，从而导致编剧在电影海报、宣传小册、媒体报道中逐渐“隐身”。而酬劳得不到保障、署名权屡遭侵犯等现状，更让整个编剧群体的生存环境日益严峻。

       也许，有导演会因为自己对原剧本进行了近乎颠覆性的改动而觉得编剧“当之无愧”。其实，这恰恰是对文学创作的一种不恭。既然你选择了这个题材或者剧本，就应该尊重原创、尊重原作者，这是导演应有的基本态度。虽然，导演完全拥有依据剧本再创作的权利和义务，但二度创作所谓的“度”理应不能完全脱离原作这个基础。现在问题是，假如这些故事创作者连起码的署名权、知名度和待遇都无法保证，又如何能留住优秀人才，保证中国电影的原创性，实现产业的良性循环呢？

       知名编剧王兴东认为，全世界都知道要尊重原创和首创。奥斯卡为编剧设立了两个专门奖项—“原创奖”和“改编奖”，而在我国内地却没有一个真正具有含金量的编剧奖。事实上，与编剧权益困境并存的现状是，国产电影尤其是一些“大片”近年来一直遭受“不会讲故事”的质疑。包括第78届奥斯卡最佳导演奖获得者、著名导演李安在内的诸多业内人士均曾表示，编剧已经成为国内电影最薄弱的一个环节。而编剧队伍中少了名家，好剧本就会相应减少。回眸20世纪八九十年代，银幕上那么多的精品佳作辈出，导演中不乏名家高手，在他们执导的电影字幕上，你不会在编剧一栏里发现他们的名字。熟悉他们的人都知道，这些导演对剧本的要求非常严，对剧本的投入也非常大，但他们总是真诚地尊重原创、宽待编剧，从没想到要借此图谋名利。可以说，在国内影视产业轰轰烈烈求发展之际，在国产大片云集急需要创意剧作之时，如何帮助电影编剧摆脱权益的困境，不仅事关这一群体的利益，更是从源头保证中国影视产业的健康发展。