最近接触过一些新人，听他们讲了自己设计的故事，现场对具体问题进行具体分析，我认为非常有代表性，现整理出来，希望能给新老同仁以启发。

       1.只有事件不会有戏

       问：

       我开篇就设计了好多事件，一直都在重点表现这些事件，而且处理的方法也挺有意思的，写这些的目的，全都是想表现男一号有多么聪明。

       答：

       写一个剧的目的，绝对不只是为了表现主人公有多聪明，表现他聪明可以是其中的一个目的，但最重要的目的，还是你的剧是什么立意，写这部剧想干什么

       如果你大方向还没想好，先往小里说也行，你编这一大块戏想表达什么？有什么诉求？绝对不是只想表达男一号有多聪明，这个目的不高级。

       问：

       那好吧，我先不说男一号聪明的事情，我是想把事件串起来，环环相扣，这样会让观众一直往下看。

       答：

       这也不行。还是要先想好，你弄这一串事情是想干什么？如果没想清楚，这些事情就没有意义。

       换个角度说，你可以弄这一串事情，但不能全是事件的简单堆积，你可以在其中找出一件独特、有趣、有设计的戏来，然后再把人物关系融合到里面，让发生的这件事情推动人物关系的变化，同时这些事件和变化又会阐述一个什么道理，这个道理又是服务于你的大主题的。

       完成了这些，你才能琢磨所谓“环环相扣的事件”这个问题。否则你的事件就是一盘散沙，每一件事情都是可替代的，既然是可替代的，就没有排他性、唯一性与创新性，一条狗都可以来改动你的剧本。

       事件本身是没有价值的，它必须与人物和立意结合才有价值。

       2.只有事件不会有人

       问：

       我也想过这一串事情要干什么，我想表现男一号在当前这个环境中，先是很顺利，是一个向上发展进步的过程;按照编剧理论，他不能一直顺利，然后他就遇到麻烦，跌到谷底。而导致他跌到谷底的，就是反一号。为什么反一号要害他呢？这就又有戏可写了。我准备写男一号向上、向下、再向上的这么一个过程，这是我的大设计。

       答：

       你这只是说出了所有常规剧作中都会用到的一个规律，这根本不算创意，无论你怎么写，都会让主人公的命运有起伏，这不算是什么想法，只能算什么都没有。

       这是非常典型的“虚”，整个想法是空壳子。因为你没有与任何人的作品有“不同”。如果没有不同，那就是一样的东西，一样的东西为什么要复制？

       真正写作起来，你会发现你阐述的这个想法没有任何实际用处。我们想要的是什么？是这几个人一开篇就出现一个巨大危机，他们被危机形成的困局所包围，必须要突破。同时，他们因为性格和纪律等原因，又会在内部爆发危机，这样内外交困，让重要人物的个性和人格魅力、智慧全部显现出来。

       你刚才说的那一切，只能作为一个事件的背景，根本不成其为戏。

       我告诉你一个最直接的方法进入状态吧，你先想什么呢？你就想：这帅哥一上来就要倒血霉，倒什么血霉呢？从这儿开始想！

       至于那些背景、逻辑是否合理、常识有没有偏差，统统不用管，先把一个帅哥倒血霉的桥段想好了再说！因为观众只关心这个帅哥怎么这么倒霉！怎么比我还倒霉！可他又是我喜欢的帅哥演的，我嗨，真心疼他，瞧瞧他咋办？

       做成这样，你这开篇就成功了一半。

       一个帅哥倒霉蛋的奇遇，想好这个了，再把他安排到地下党或特高课之类的地方去，身边再陪上女人和对手，故事架构就成了一半。

       总之，要让你的人物一开始就遇到尴尬、惊喜、狂怒之类的事情，就是不能让他处于一个常态。

       创意的破冰之法，要从这儿出发。

       3.曲折离奇的目的和代价

       问：

       我设计了一个事件，一个好人要暴露了，出卖他的可能是某个坏人，我要让男一号干掉这个坏人。男一号干掉这个坏人的方式是嫁祸，先伪造这个坏人杀害一个日本军官的事情，然后又说服了两个普通人来协助他，用一种奇特的方式来干掉这个坏人并就在埋起来。这样造成的结果就像是这个坏人杀了日本人之后畏罪潜逃了。

       答：

       男一号为什么不直接一枪打死这人，甚至就在现场勒死了当场在后院挖个坑埋了呢？再扯上两个普通人，还得让这两个人配合和保密，这弯拐得太大了。

       设计情节一定要直接作用在主要人物身上，这样绕得太远了。

       问：

       我是为了让故事曲折离奇，好看，一下杀了就没戏了。

       答：

       曲折离奇好看，目的是好的，但这个目的不在主线上，完全是表现一个旁支，而且这个旁支根本没有必要用这么大的笔墨来表现。必须在主事件上花最大的力气，还得给主人公制造危机或两难选择之类的事情。

       例如，男一号已经设计好了嫁祸坏人，但到了嫁祸事情即将实现的时候，突然发现坏人并没有来，替代他来的是他女儿——一个一直劝父亲向善的好姑娘。这样，男一号马上就犯难了：是坚持完成任务但要伤害到姑娘，还是保住姑娘但任务流产？同时，这还给下一步男一号与姑娘发生情感关系打下了基础，也为坏人幡然悔悟留下了可能。一箭多雕，所有事件全都紧密团结在男一号周围，这才是戏。

       4.事件堆积不如人物自带麻烦关系

       问：

       （讲了好多个设计的事件）我的方法是，把这些有因果关系的事件先想好了，然后再把人物加到里面，这个应该是很容易的事情。比如说事件的大框架先搭好了，至于人物关系，比如我们写两个男人和一个女人在处理危机的时候，女人本来应该跟甲跑的，但突然跟乙跑了，这不就是写了人物关系了吗？

       我听人说，想十个事情，一个事情占三集，三十集就出来了。

       比如说《悬崖》，这也是乌苏里虎、药品事件等等，也是很多事件，一个事件占几集组成的。包括《黎明之前》、《潜伏》也都是这样的，都是由几个事件组成的呀。

       答：

       《悬崖》、《潜伏》、《黎明之前》都不只是因为事件。你一定要记住，事件是一点儿都不缺的，有无穷无尽的事件可以用。重要的是事件围绕着什么发展？

《潜伏》是沿用过去老电影《永不消逝的电波》里的假扮夫妻的设计，一个男小知识分子与一个女农村屌丝因为某种奇特的原因，假扮夫妻，在一种极其压抑的气氛中度日如年，过着假夫妻生活导致弄假成真的故事。

       理论上我们可以讲，姜伟老师写《潜伏》，他做的一切努力，最终都是要把这一对男女真正推到床上。

       一个是城市小知，一个是农村大姐，先不能睡的时候也逼着他们睡在一起，还假装晃床，最后真能睡了，又残酷地分开…其实就是这么个故事，你要讲事件，能讲什么？

       如果余则成与翠平不是夫妻关系，而是一个特工组的两个同事，我相信这部剧完全就不成立了，也不可能吸引人了。事件再好，在里面也没有意义了。

       《悬崖》讲的是一对很虐心的假扮夫妻关系，它的一切魅力都来自这里。本来已经有《潜伏》在前，已经写过了假扮夫妻，还写这个，有意思吗？没意思。但人家全勇先老师能想出新招，来个变态，两个假扮夫妻的人都有爱人，有了爱人，还非得跟别人的爱人假扮夫妻，一对绝不可能住到一起的人就是要让你住到一起！到最后显然两人是有感情的，但就是不能那啥！急死你！

       相比之下，《悬崖》里的事件显然没有这个核心设计的辨识性强，这个才是它设计的与众不同的东西。

       说十个事情，一个事情三集，这个说法是可以的，但还是要建立在人物和立意的基础上。设计故事的切入点千变万化，怎么都可以，只要你自己觉得兴奋就行。你这十个事情，照样要有人去实现它，在实现的过程中，照样要有人物关系、情感关系的变化，照样要围绕在某一个主题的周围，说来说去，还是离不开前面我们讲到的方法。

       无论从哪儿入手，最终的目的都是一样的。