一、写大纲，包括写剧本，切忌直奔结果，要重视过程。结果应在过程之中自然产生。正如绿叶与根的关系。

       二、一桩事件，在故事结束之前永远不可结束或中断。事件必须不断传递，如同波峰变成浪谷，浪谷又涌起波峰，一波三折，层层叠叠向前延绵，一直延续到结尾的海滩。

       三、人物不能简陋，不能概念化。凡概念化的人物必然简陋。概念化的人物和事件都是思维的第一反应。生活也许这样，但这不是戏剧。概念化的人物和事件，无法进入艺术作品。因为它们没有审美价值。避免概念化的最简单办法就是反着来，实在不行，就再拧一下。再不行，就再拧。因为我们不是要复制生活，我们是要拧出生活中的真理。洗完脸后，想要把毛巾拧干，得反着拧才行。戏剧亦然。

       四、故事是人物关系的交错，是反作用力。因此作者的第一反应往往是错误的。即使正确，也应先假定成错误，去寻找另外的可能性。作者必须进入自己的第二、第三乃至更深的反应。因此一个好的作者永远放弃他的第一反应——即便它是不容置疑的真理。

       五，人物关系是编剧的核武器。作者必须找到人物关系变化的节点。节点就是情节点，也叫转折点。每一对人物关系都必须具有内在的矛盾性，必须有三到五个乃至更多的转折点。无转折的人物关系是失败的。没有人物关系的变化就什么也没有。是事件和行动导致人物关系发生变化，不是语言，不是段子。一部作品就是由人物关系变化带来的各种事件的变化，最后导致整个故事一个不可逆转的变化。不可逆转的变化就是高潮。一部没有不可逆转的变化的作品必然是失败的作品。

       六，人物得有巨大的前史和潜史。要把人物放在大海里，不要放在一捧水里边，要给予人物更大的浮力和动力。前史就是一个人有意义的过去。能作用于今天的前史才叫前史。人物关系中的人物如果没有前史，没有纠葛，只是简单的物理关系，不会带来戏剧性的化学效果。潜史较难理解，如果直白解释，潜就是深入，就是底部，就是戏剧背后不容易看见的各种戏剧因素。

       七，戏剧不是散文，不是小品，不是段子，不是相声。戏剧是人性的源泉。戏剧必须丰厚如山如海。任何小聪明小俏皮小智慧都会断送戏剧。戏剧从规模和功能上来说，是最能再现人生深层模式的一种艺术样式。

       八，写戏，必须必须有一个最基本的判断：你写出来的，别人能不能写出来。如果你觉得别人也能写出来，就删掉。

       九，所有人物都得成为你的好朋友、好兄弟、好闺蜜，都得是你的亲人。你和他们同呼吸共命运。刘震云说：作者不能占人物的便宜。——其实想占也占不着，占着了就必然吃大亏。好的作者和自己创造的人物是平等的，你必须热爱这些人才能写好这些人。

       十，要成为一个好编剧，最重要的一点就是：一切问题问自己。问自己的内心。一直到你的内心告诉你诚实的答案。一个人就是所有人。

       十一，人都会欺骗自己。人欺骗自己的原因是偷懒。世界上百分之九十的人都是偷懒的人。编剧尤其不能偷懒，不能成为拖延症患者。真正的人，活着的标志是思维的活着。王小波认为思维是有乐趣的。——其实思维不仅仅是乐趣，思维的乐趣在于从痛苦的思考中开出逻辑的花朵。思维必然是痛苦的——当你感到了痛苦，你的思维就有了价值。但条件反射不叫思维。条件反射就是第一反应。

       十二，好的戏剧都有一张人物关系之网。人物关系之网是用来捕捉人性真理的。人性很模糊，不可见，但是通过人物关系之网就能捕捉到。编剧的任务是：通过人物关系之网，捕捉可以启迪我们的智慧、温暖我们的情感、震惊我们的真相。在故事里，我们必须用尽所有时空，使我们明白或理解稍纵即逝的不可知的眼前。

       十三，写作是从内部开始的，从内心向外翻卷，如同从树根到树杪。反之则低端。编剧必须牢记四个字：融为一体。人物、事件、细节、情节、时间、环境、气氛，等等等等元素，必须是一个融为一体的结实的故事宇宙。连标点符号也必须包括在这一宇宙之内。

       十四，想学游泳就到水里去，水性非理论可以教会。剧作亦然。