看《肖申克的救赎》的前十分钟

       场景一：一个男人（安迪）将汽车开到一个房子外面，坐在车上喝酒，听音乐，打开工具箱，箱子里有一把手枪。

       场景二：画面切到法庭，安迪在受审。

       场景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在车内，抽烟、喝酒。

       场景四：屋子里面，一个女人和一个男人在疯狂作爱。

       场景五：画面切回法庭，安迪在受审，被指控残忍地杀害了妻子和她的情人。法官判处他两个无期徒刑。

       场景六：安迪被警察送到肖申克监狱。

       注意，这不是故事。该片的故事是讲安迪如何从监狱里逃出来。这只是个激励事件，也是引发整个故事的大钩子。　　

       这个大钩子告诉了我们三件事

       主要人物：安迪　　

       戏剧性前提：被判处两个无期徒刑　　

       戏剧性需求：他坚持自己无罪，产生了要洗清自己的欲望

　
       我们的故事是从安迪的这个欲望开始的。必须指出的是，这个欲望是引发他产生下面整个故事的强大的动力。对安迪来说，他不可能不去为洗清自己而作出努力。不然，他就会一辈呆在监狱里。我们有些人写戏，也在开头写一个事件。比如主人公被朋友在生日聚会上嘲笑了一顿。主人公的工作丢了。那又怎么样呢？谁没有受到过朋友嘲笑呢？谁没有丢掉过工作呢？回去洗个热水澡，和女朋友来个约会，一切再从头开始。不就行了吗？这样的小事构不成可以贯穿全剧故事的强大动力，形不成强烈的戏剧性需求。这就需要重新设置激励事件。

       故事的钩子是全片／剧故事的第一个情节点，而且是个仅次于结局的最重要的一个情节点，所以，一定要在前十分钟出现激励事件，把主人公推入困境。　　
故事是怎样炼成的？

       回答这个问题，还是先举个例子:

       甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙喝多了酒，说：“哥们，好福气啊，祝你明年就生个大胖小子！”

　　　　
       这是故事吗？不是。
       　　
       因为甲的戏剧性需求是希望在婚礼上受到乙的赞美之词。人家已经说了不少好话，他满足了。开始价值：希望满足，正；结果价值：得到满足，正。这种事，可以说说，装成二百五的样子逗人家笑笑。但不是故事。

       故事应该是：　

       甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙其实喝得不多，就当众发起酒疯。“哥们，你……好福气啊。明年……妈的，谁把我的酒给偷喝了……来，再来一杯……满上满上……明年……明年你老婆肯定会给你生个大胖小子……只是……”别人凑过来，嘻笑问：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立马放下脸来：“你他妈胡扯什么呢！”

　
       这才是故事。
       　　
       为什么？

       一是甲的戏剧性需求没有得到满足。

       二是开始价值和结果价值相反：从希望满足变成了生气。从正到负。

       关键是已经出现了冲突。当然，也有了悬念。如果乙不是恶作剧，那甲就有戏了。至少得审查一下老婆。“这个月，没看你来事啊？”“你听乙发酒疯了吧？”老婆背过脸。“都什么朋友？”“可我们没有那样啊？”甲扶扶眼镜，还在算着日子。“怎么会……怎么会……”“好哇，既然你怀疑姑奶奶，今晚给我滚客厅去！”说着，一个枕头扔了过去。

       上一场戏引起的戏剧性需求改变了方向，甲和老婆开始发生冲突，然后是老婆的母亲参加进来。“喂，你可听好了，我女儿嫁给你，不是来受气的！”甲的母亲也参加进来：“噢哟亲家母，这婚礼到处都是酒，还能有什么正经话哟。现在年轻人都闹这个哩。上次我邻居的姑娘办喜事，都把她……”压低了声音附上前，如此如此一般。老婆的母亲听了还是不高兴。“哼！反正我今天得把话撂这儿。别以为你们是知识分子！”……噌噌噌！冲突不断！

       这对任何一个职业编剧来说，是最重要的写作技巧。　　

       首先得确定人物的戏剧性需求，确认开始的价值。然后是制造鸿沟，让主观想象和客观现实之间出现裂缝。故事就出现在这条裂缝上。

       一部30集电视剧，如果按每集40场戏算，就是1200场戏，除去少量过场戏外，照理说都需要制造这样的裂缝。当然，不可能做到场场戏都有冲突。但至少90％。这样，如果结构和人物把握上不出问题，你就等着制片人签合同拿稿费吧。

       记住：30集，1000个裂缝！这就是职业编剧的厉害！