调查一：薪酬现状

       成名前后天差地别。北青网娱乐记者通过调查采访得知，90年代之前，内地编剧群体普遍处于自由创作状态，作品皆是有感而发，被投资方看中的剧本即可投拍。90年代以后这种流程不复存在，基本是“命题作文”，投资方根据市场选择一个热门主题，然后找到成手编剧撰写剧本。

       编剧入行之初通常先做“枪手”，成名之后可以作为独立编剧或成立工作室。所谓“枪手”是指帮助“大腕”编剧丰富剧本架构，添加细枝末节，稿酬为一集5000元左右，或一部戏共得到1-2万元，成名编剧则最高可以达到2、30万元一集。偏低的薪酬以及长期青黄不接的困境使得大部分“枪手”中途改行，仅有少部分人最终熬成独立编剧或成立私人工作室。

       枪手没有署名权不熬5-10年难成名。资深编剧巴图介绍，内地编剧圈看重的是“名气”，一旦知名度上升就会有投资方找上门来，应接不暇的大腕自己忙不过来也可以承接下来再“包”给其他编剧，“二包”编剧再分给下面的枪手，最后谁有名气就署谁的名，枪手没有署名权，就是卖艺卖身。编剧阿龙谈起自己长达4年的枪手生涯一度哽咽，“最困难的时候兜里只有3.5元钱，一年下来赚的不够花的，最惨的时候一年到头只剩下几千元，曾经想过自杀。”知名编剧于雷则向我们透漏，电影学院相关专业的毕业生中10个有9人不做这一行，入行之初特别艰苦，不熬5-10年是干不了编剧的。国内某知名家庭剧编剧，入行之初连台式电脑都买不起，每集电视剧薪酬仅有5000元，其中还要返给经手人一部分，而成名之后薪酬一跃变为20-30万元一集，档期已经排到3年之后，而这些全是由名气所带来的。

       调查二：编剧群体三大困境

       薪酬被拖欠、剧本遭盗用、维权之路艰难。据调查，内地编剧薪酬通常分三次支付，首先编剧需要根据投资方的“命题”写出故事大纲，获得认可即可签约，同时获取10%-30%定金，第二笔在交一稿剧本时获取30%，尾款在开机后3-7天之内结清。名气大的编剧甚至在提纲出来之前就能拿到钱，而非知名编剧再提纲出来之前或提纲不被认可是拿不到钱的。

       资深编剧巴图向我们介绍，早期编剧薪酬由相关部门统一支付，有着严格的规范和制度，编剧需先将剧本报给北影厂文学部，30个工作日之内收到答复，如果开拍，文学部会支付编剧稿酬，之后再分配给导演。后来随着市场化的发展，各种投机取巧、钻空子的现象越来越多，拖欠编剧稿酬的现象愈演愈烈。

       困境之一：稿酬被拖欠——每集稿酬需交返40%回扣，收取订金之后再无进账。

       在我们采访过程中得知，编剧稿酬被拖欠的现象并不在少数，某编剧向我们讲述了自己的“讨薪”经历，2011年前后，他曾以独立编剧身份参与一部电视剧，起初跟导演谈妥的薪酬为每集一万元，这其中还要返给对方40%的“回扣”，随后双方签订合同，该编剧在拿到5万定金之后开始着手准备剧本，然而从第二笔稿酬开始一直处于被拖欠的状态，直到剧本完成始终联系不上投资人。这位编剧曾试过通过法律程序维权，经过一番周折最终还是决定放弃，他坦承，自己怕“死”，这死指的不是肉体，而是作为编剧的前途。

       困境之二：稿酬被变相克扣——签演员的合约还要干编剧的活，稿酬一分没有，只有署名。

       无独有偶，资深编剧巴图则向我们透露了一次稿酬被变相克扣的经历，他向我们介绍，自己早年曾参与过某部电视剧的剧本创作，为了追赶拍摄进度，每天只睡3个小时，吃饭都是有人专门端到桌前，“屁股基本不能离开凳子”巴图这样对记者说，“吃饭时有两个姑娘在一边看着你，汤还没等喝完就把餐具收走了，然后只能接着写。这同时还有一位姑娘坐在你的对面，每写完一场都立马被拿走打印发稿。每天早七点不到就有人敲门催稿，晚上基本要忙到半夜一点半，就跟催命一样！即使这样，编剧的稿酬也不能全部拿到。”巴图向我们透露，由于他是以执行导演和演员的身份进组，所以只能拿到这一部分的薪酬，至于剧本，等于白送，虽然有编剧署名，但也没有任何补贴红包。“类似的情况太多了”巴图言语间透露些许无奈。

       青年编剧导演张轶阳则向我们透露，类似这样拖欠薪酬的现象自己见过很多，能占到整个影视圈约2至3成，电视剧圈尤其混乱，因为涉及到电视剧分集，例如一个编剧写了22集的剧本，最终被拍成了26集或更多，那么多出来的这几集薪酬是很难追回来的。

       困境之三：维权艰难——作品遭盗用，奖金被冒领，投诉无门只能吃哑巴亏。

       与“讨薪难”相比，精神和经济上的“双重压榨”更让编剧们苦不堪言。一位不愿透漏姓名的资深编剧向我们讲述了作品被冒用的经历，某导演曾看中他的一部原创剧本，双方写好委托书之后准备开拍，然而最后这个剧本并没有变成荧屏作品，而是被该导演拿去评奖，并从中获得20万元的奖金。除了奖金一分没有拿到以外，更让这位编剧感到气愤的是，编剧署名的第一位是这位导演，第二位才是自己。

       这位编剧说，类似这样的事件我完全可以去打官司，但是最终我决定放弃，首先，你认为对方剽窃，但是对方又署了你的名字，尽管是在第二位；其次，你说没有拿到编剧稿酬，但是怎么能说得清呢？最重要的原因是，这位导演的妻子在法院工作，胳膊扭不过大腿，类似这样的事件最后只能吃哑巴亏。

       北青网娱乐记者通过调查发现，对于以上种种薪酬被克扣拖欠、剧本被冒用等现象，大部分编剧选择沉默，一方面是因为维权艰难，打官司只能依靠《著作法》，而《著作法》又写得很模糊，另一方面则是想保住“饭碗”，对于私交比较好的合作方不能撕破脸闹上法庭。

       他们透露，其实每部剧本创作之前都有合同，但是基本都在支付定金之后进行不下去，有的被拖欠金额累计起来足有上百万，有编剧这样对记者说：“除非你是非常有名望的编剧，否则只能有口难言。”

       调查三：行业乱象

       评奖潜规则：每个评委给两万一等奖跑不了！

       随着电影电视剧的蓬勃发展，编剧这一群体逐渐受到公众重视，近年来有部分颁奖礼陆续出现编剧类奖项，然而在我们调查过程中得知，这种奖项幕后也存在着不为人知的黑幕和潜规则。某编剧向我们曝料称，目前所有类似的奖项评选，都是需要花钱打点的，除非你是非常叫彩的作品，否则即使是国家类的大奖，也存在这种“潜规则”。自己早年曾参加过某话剧类奖项评选，按照当时的“市价”，只要准备25万元即可拿下一等奖，“每个评委两万，一共22万左右，一等奖跑不了！”这位编剧这样对我们说。

       除了金钱的潜规则，幕后的黑幕也同样让人震惊，编剧阿龙这样对我们说，每次看到类似的颁奖礼自己都无数次骂街和流泪，因为获奖的作品是自己写的，遭人冒用但是却不敢声张，导致已经产生“心理阴影”，连颁奖礼的音乐都不敢听。