再来看Netflix，《纸牌屋》在最佳剧集方面虽然败给了Showtime的黑马新剧《婚外情》，但富有魅力的凯文·史派西夺得了剧情类最佳男主，上台后的获奖感言里，他以剧中人口吻调侃称“这只是我复仇的开始”。Netflix也趁凯文·史派西获奖之际，在网络上放出《纸牌屋》第三季的预告片。

       这两年，随着《纸牌屋》在全球范围内引发的现象级讨论，网络剧也开始于通过电视平台首播的剧集争夺起各类电视节上的奖项。

       《纸牌屋》的优秀足以令艾美奖修改规则，令网剧作品加入到评奖中来。回看我们的网络自制剧生态，不由感叹，云泥之别！

       小投资，粗制作的"台词"剧集

       2014年的网络自制剧数量超过了之前数年累计数量总和，而与之形成鲜明对比的是，2015年卫视黄金时段电视剧容载量比去年下降约25%.

       业内有个说法，“烧钱买版权”是网络视频平台决心开发网剧的主要推动力。按照这个理由推演，顺理成章，我们看到目前各大视频平台播出的网剧粗制滥造也就见怪不怪了。不过，剧集虽烂，卖相颇佳。很多视频平台自制剧在网络上的点击能达到数十亿次，播放量远远超过《纸牌屋》。但细究下去就知道，这些网络自制剧的卖点其实早就不在“剧”本身了。

       从“屌丝”一词在网络上大面积传播开时，屌丝现象就成了很多影视作品取之不尽的挖掘题材。现在中国的网络自制剧很多就是不断制造“屌丝逆袭”的YY快感，从

       给受众以心理上的安慰和情感上的充实。《万万没想到》《屌丝男士》这样的网络自制剧正是投其所好的产品。几分钟的剧集长度，单元剧的播出模式，多平台的推送，使得这些剧集十分易于网络渠道传播。而广电对网络自制剧上这一领域的审查目前还比较宽松，也使得很多在电视台不能播出的剧集题材，可以在视频平台大摇大摆播放。

       这些网络自制剧其实不该那么好意思说自己是“原创”。就剧情本身而言，他们依靠恶搞解构经典影视作品起家，而恶搞的思路，解构的范式又多不是主创头脑自发产生，而大多依托于网络贴吧，论坛中网友的智慧。从作品完成度上来看，这些网络自制剧充其量只能算作“台词剧”（我想这可以与“段子电影”并列为当前的国内影视业的两大奇葩现状），且没有完整的故事背景，疏于对人物性格的塑造。

       中国网剧闭塞式发展

       相比起美国网络自制剧的大投资大制作，国产网络自制剧在小打小闹的基础上，孜孜不倦奉献出一部又一部标准烂片，原因何在？

       相信没有任何一家网络视频平台不想生产佳作，只是一想到这个连已播出的电视剧都能回炉重剪的时代，制作方也恐不敢冒着投资损失的风险，挑战制度红线。

       当《纸牌屋》在美播出的时候，现实的华府总统奥巴马都“发推”追这部剧集，自我打趣称想要像剧中的总统那样一手遮天。人家并不会因为电视剧揭了民主制度的伤疤而舆论抵制，政策限制。开放多元的文化生态才能带来创造性的想象力。

       当我们就某个领域整天叫嚣着“内容为王”时，这句话的“潜台词”是这样的：目前我们的内容是一堆shit.反观现在的美剧市场，如马丁·斯科塞斯，大卫·芬奇这样的好莱坞大导演，如凯文·史派西，马修·麦康纳这样奥斯卡小金人得主纷纷投身到美剧市场的创作中来，美剧才是真正的“故事”天下，内容为王。

       陈丹青有言：美剧是21世纪的长篇小说。这个提法对于很多美国公共台播放的肥皂剧来说，不免抬高了他们的地位，但如今有线台的剧集质量，却绝对担得起这一殊荣。

       坦白讲，中美网络自制剧差异的背后，是更深层次的文化问题。这个文化问题一朝不放开，那我们的网络剧就一直要靠着AV女优，网络红人客串的噱头来赢取点击率——哦不，最近要反对低俗，以后这个也看不到了。