剧作者必备：发现不同和差异

       生活确实都是一样的，大家拿到的大多是一些公共材料，是一些相似的题材事件，宋方金先生认为，作为编剧和作者，我们必须找到它们不同的地方。

       宋方金先生来北京十几年了，他发现了居住在不同环境中给生活带来的细微差异。在二环住的时候，他是经常能吃到早餐的，所以那段时间身体特别好。而住在三环的时候，吃早餐却成了种奢望，高楼林立，买早餐要走上很远的路。但是作为文艺青年的他，在这里却能买到《收获》和《人民文学》这两种杂志。后来又住到了四环，在这里可以买到《三联生活周刊》，却再也见不到《收获》和《人民文学》。再后来，宋先生又住到了北五环，因为地方太偏僻，早餐干脆就不吃了，《三联生活周刊》偶尔还能买到，但《人民文学》和《收获》却是很多年都不曾看了。宋先生自嘲整个搬家过程就像是被踢出城市的过程，实在是稿费拼不过房价。

       写作的金科铁律

       宋方金先生写作有五条不可破的原则：

       1、不深情的不写

       2、不揭示真相的不写

       3、不相信的不写

       4、不熟悉的不写

       5、源于生活低于生活的不写

       很多时候我们欣赏一部优秀作品的时候，感受往往是一样的：情感充沛，真实。而看到一部不太好的作品，则会感觉很别扭。

       他的这五条原则就是保证自己创作出优秀作品的法宝。

       写作的两个最大的问题：道与术

       道：世界观问题。

       人的生活环境、人生历程决定了他的世界观，这个很难调整；

       术：技术问题。

       写作的技术，这个是可以解决的。

       宋方金先生的秘密法宝：戏剧的钩子。

       宋方金先生把所有的戏剧技巧简称为“钩子”。艺术就是由很多钩子组成，有情节的钩子，悬念的钩子，人物的钩子。像老牛反刍一样，下去的东西总是要回过来，像喝茶的人都知道，有个词叫“回甘”。

       以下是宋方金先生例举的几个不同形态的“钩子”。

       故事里的钩子：相公的药就不灵了

       古代一男一女开了个铺子卖春药，男主人出去进货了，回来时却见女主人和一个客户在行鱼水之欢，女的解释道，当时客户买了春药之后，就往自己的杯子里扔，她刚好还喝了那杯水。相公气极问妻子明明知道咱们的春药是假的为什么还要发生关系。女人无奈道，自己要是不发生关系，客户就会传相公的药不灵了。

       分析：这个故事就是一个人物关系的钩子，可以让故事发展到任何方向。这个女主人跟这个客户之前有一腿呢？还是没有呢？还是这是一个圈套呢？当你的故事里有一个钩子的时候，不管是情节的、人物的、悬念的，都能吸引住观众并把故事引到各种有可能的方向。

       语言的钩子：

       天空中没有翅膀的痕迹，而我已飞过——泰戈尔

       如若不用钩子，这句话的说法是：我飞过去了，我没有留下痕迹。

       分析：泰戈尔的表达方法显然会钩出读者的失落感，季节过去的时候人们总是会伤春悲秋，感慨什么事情都没做。这种感受人人都有，但是不能平铺直叙，得学会巧妙得利用语言的钩子，达到效果。

       思维的钩子：

       诗歌《祈祷词》里如此写道：

       世界上所有的祈祷词都不如我那四岁的小女儿的祈祷词真挚善良。

       我四岁的女儿，对那在烟雾缭绕中的菩萨说：菩萨，祝你健康。

       宋方金先生在深夜里读到这首诗的时候热泪盈眶。

       分析：自古以来，中国人去求菩萨，都是保佑自己，而只有这个四岁的小女孩祝菩萨健康。菩萨都能被这个四岁的小女孩感动，做编剧导演也是如此，时刻逆思维。

       宋方金先生推荐：“钩子”练习。

       1.神秘的行李箱。

       一个未出名的编剧去参加剧本展，因还未成名作品总不被认可，百无聊赖中却碰上了早年的初恋情人，两人到咖啡馆“互诉家常”，越聊越升温，捅破了窗户纸后，紧接着就直奔了酒店。作家害怕开房数据会泄露就谎称自己刚下飞机，行李被航空公司弄错了，证件都在行李箱里。前台特别有正义感，责备航空公司服务差，却又仔细问了一句行李箱大概是什么样子。初恋情人赶紧接话说行李是日本买的，什么颜色，拉杆一头曾经摔坏过。前台见描述的如此清楚也就立刻给开了房间让二人先行休息，等航空公司送行李来再登记。

       两人进行到一半时，响起一阵敲门声。开门之后，是前台拿着个箱子站在门口，箱子跟女人描述的一模一样。两人把箱子拿进房间不知所措。

       练习：箱子里是什么？

       当一个故事有神秘的不可知的元素时，这个故事就很容易吸引人。

       比故事还精彩的是生活

       宋方金先生很风趣得感叹生活中发生的一些真实事件比生活精彩得多，他选了些2014的新闻和大家一起分析这些真实的故事是怎样击溃了当代的写作者和编剧们的。他觉得作为编剧至少要写到以下新闻所达到的转折程度。

       1. 一个女孩为吓自己男友，和警察谎称自己男友是逃犯，结果一查果真是逃犯。

       2. 一外地小偷到天安门行窃，连偷了两次都是便衣警察。

       3. 一强奸犯看见一个女孩的背影想强奸他，可女孩转身见女孩容貌太丑，放弃强奸，却被女孩报警，处置为强奸未遂。

       4. 一个抑郁症厌世，想投河自尽的人，投河后嫌河水太臭，又回来了。

       5. 浙江一对夫妻两人商量着中了500万大奖要怎么分，结果因为分不好而大打出手闹离婚。警察一问才得知两人根本还未中奖。

       6. 湖南女子做梦大喊：快走，我老公回来了。老公起身就跑。

       7. 香港特别有名的风水师冒雨去广东看墓园，被山洪给埋了。

       分析：以上每条新闻都带有地域性，地域环境会孕育人的性格。塑造剧本的人物也是如此。

       问答环节

       新编剧：我发现一个很有意思的创意点，应该怎么把它变成一个好的故事？

       宋方金：所有的故事都分成两个类别：人物为主和情节为主。首先判断是偏人物还是偏情节。如果是情节，要找到情节的链条。如果是偏人物要找到强有力的人物性格和人物关系。情节剧一般是当下剧，基本不会和时代发生特别深刻的联系，而人物剧不同，就比如我们可能忘记了阿Q具体做了哪些事情，但是我们能记住什么是阿Q精神。如果你想写生命力强一点的就写人物剧，先去挖掘这个人物的前史，家庭环境，亲友关系，找到之后再去梳理故事。作家必须有自己的蓄水池，一个编剧没有十年是很难成长的，编剧是个特别需要生活经验提供助力的工作，你们还是年轻编剧，那么就去读大量书籍，资料。这个阶段每个编剧都必须经历，有好的创意，还得慢慢挖掘故事的内核，不要着急，慢慢来。我十年前写的故事现在还有没拍的，有的时候不是你的才华不够，是你的阅历不够，技巧不够。一个好的创意你可以把它搁在那存着，总会有用的。从创意到故事，从故事到荧幕，需要很长的时间，多读书多经历，让故事在你的心里有一个生长的时间。

       新编剧：怎么样在日常生活中做剧作练习？

       宋方金：第一个是描述一场戏，一句台词都不能用。全部用动作和景象去表达。第二个是描述一场戏，只用对话，其他任何都不能出现。一个好的编剧无时无刻不在做练习，看到一幅画一个物件都可以有想象，甚至把自己的生活也变成故事，随时生活在故事里，随时又游离于故事之外。还有一点很需要练习的，编剧和作家其实也不一样，编剧必须绘声绘色，你一定要学会做一个说谎的人，我们是靠谎言生存的，我们只需要在荧幕里表达的情感是真的就够了。理查德沃尔特有一名言：无论我们说什么谎话，我们在荧幕上的故事让观众流出来的泪水，和他的亲人去世时流的泪水成分是一样的。

       周智勇：关于练习呢，我老师曾经给我举了个例子，叫跷跷板。跷跷板是个不停动态平衡的关系。跷跷板的板子是甲地到乙地，故事要走的路径。跷跷板两边坐着一男一女，男的是个富二代，女孩出身贫寒，那可能男孩就坐的稳一点，女孩则在高处悬着。后来女孩家发财了，那可能位置就往下降，会比之前稳。再接着男孩可能是孙悟空是神话的身份背景了，那么他就坐得更稳一下。没准，女孩也是铁扇公主。这两边的东西是不停的在发生变化的，那么中间的桥梁也会被迫发生变化，如果桥梁还面临爆炸或者断裂，那么三者的关系还会发生变化，总而言之，三方是不停的在变化在调配。所有天底下稳定的故事都是难看的故事。你说你爱你妈妈，如何伺候了她一辈子，这种故事讲给我听，你说是你亲娘的故事，可是我说我不认识你亲娘。宋老师也讲得非常好，每一天每一分钟，去对别人“撒谎”，对自己真诚，这才是每一天要干的事情，而并非每天真的坐在电脑面前写东西。

       周智勇：从成功的电影《手机》再到电视剧《手机》中间的升腾或者是损耗到底在哪？一个编剧是怎么面对这么一个相似而又不相似的作品？

       宋方金：冯小刚导演和刘震云老师做电影《手机》是在2003年，当时电影的主题是媒体异化了我们的人性，手机里面藏着鬼，这个藏着鬼的手机呢就变成了手雷，手雷爆炸就毁掉了生活。表现的是工具跟人的关系，这个工具反过来控制了人。这个主题在当年是个非常新颖的，非凡的作家刘震云发现了这个缝隙，因为不是每个时代你都能遇上一次通讯革命的，《手机》当年是5500万票房，是冠军。我是2004年和刘震云、王朔在一家公司。就有好多人来谈，想着要把手机改编成电视剧。刘震云老师就有三句话：不旁骛、不着急、走正道。意思就是我们找不到一个新的切入生活的角度，这样的改编无非就是炒冷饭。这个话就搁下了，直到2008年，又有人找刘震云老师改编《手机》，这个时候已经出了好多新的媒体，博客已经有了，微博正在萌芽之中。手机还有意义做这个概念吗？于是我们开了好多次会，确定了几个原则，第一，有没有手机这个道具这个故事本身必须成立。我们不能为了一部手机再去拍一个电视剧，这样的话会捉襟见肘，故事走不远。第二，一个好的艺术家、作家或者编剧，必须找到与时代所对应的人物关系。城乡在融合，城市在农村化，农村在城市化。以前刘震云老师写一地鸡毛的时候老家经常来人，但是来几天就会走。现在不一样了，来人了就住下了，留在了城市里。农村人想进城里来，好多城市人又想要农村户口。我们的生活又发生了一个悖论，它让所有人不是背井离乡，而是背叛了以前的生活方式。然后我们就定了一个主题，城乡的融合。说的是口与心的距离，城与乡的距离，人与人的距离。找到这个主题之后，《手机》这个项目就可以启动了。我们就从一个揭秘性的电影作品变成了一个温情的人生大观式的电视剧作品。电影《手机》里的很多价值观，在电视剧《手机》里是被放弃的。这也是除了两种文体的不同之外，还有时代发展的变化。90年代大家特别渴望一见钟情的爱情，可如今QQ、陌陌这些交友软件解决了广大男女的性苦闷问题之后，一见钟情的爱情会被大家觉得轻浮。电视剧《手机》和电影《手机》除了价值观的变化、除了时间的变化、还有创作者本身的态度也在发生变化。即便电视剧《手机》是从电影和小说来的，但在改编过的电视剧《手机》里有极大的对时代的原创性。同样的枝上开出来的花，这个花也是不一样的。

       新编剧：我想写美国，但是我没去过，怎么写。电影总是会出现巧合，巧合如何处理？

       宋方金：这个呢，跟你的老板搞好关系。干嘛呢，让他给你一张机票去趟美国。因为任何想象和查阅资料都替代不了你在实地考察的感受，但是呢，这个也不是绝对的，我们永远不能去唐朝，对于能去的地方尽量去感受一下。高满堂老师说过，剧本是用脚写出来的。当然这个是对的，要观察生活多走动。但是我让你写北京的话，让你写丰台，可能丰台你也没去过。所以编剧必须要调动你的感官经验，既要听、也要看、还要说，通过各种各样的途径去搜集你故事的资料。至于巧合，电影里的巧合一定要在前三十分钟或者前十分钟出现，然后，结局一定不能是巧合，这是铁律。要么你就跟巧合较劲，有那么一部电影叫《奇迹》，一个巧合又一个巧合，所有的都是巧合的时候你就会觉得很荒诞。把巧合当成了主题。

       新编剧：改编小说有什么技巧？

       宋方金：首先你得有辨别小说的能力，有几种，人跟内心的小说你就放弃吧。人跟人的小说适合改编成电视剧，比如《甄嬛传》，人跟自然搏斗的小说比较适合改编成电影。对于改编来说，任何东西都能被改编，但是要有辨别能力。根据我的考证，《红楼梦》是改编自《本草纲目》，改编了一部分不是全部。苦嘛，以人性对药性。把人物写得栩栩如生是非常难写的，我相信他是查阅了大量的资料。这个改编呢，改编前你要找到适合的形态改编，还有就是你要挑选，老太太摘菜一样，好的拿来坏掉筛走。