关于《满仓进城》

       编剧帮：满仓这个类型的人物是您乐于塑造的，很像《二叔》中的“二叔”。能不能分享一下您对这个人物的理解？

       聂欣：满仓和二叔身上，都有一个共性，那就是朴实、坚韧，挺爷们。都是那种苦难中能挺起胸膛，给爱的人遮风挡雨的人。作者笔下的人物，肯定与自己有千丝万缕的联系。经历过苦难，你知道一个正直善良的人会怎么做。二叔和满仓境遇不同，但有一脉相通的东西，那就是一个男人的担当。而这两个人物的扮演者都是于晓光。晓光把这两个人物身上的特质演得十分到位，二叔的二，满仓的憨，都诠释得活灵活现。一样的砺志故事，给你不一样的感受，这需要主创者的共同努力。塑造小人物大情怀，确实乐在其中。

       编剧帮：《满仓进城》包含的社会问题、社会内容非常丰富。比如家庭差别很大的婚姻，女高男低的相处，未婚先孕的后续，婚内情感的维系……您最想表达什么？

       聂欣：这个故事传递的首先是正能量。我们在用这么大的篇幅，写到了社会和家庭的方方面面，知青、返城、高考、婚姻、工作等等。可谓人间百态，百姓生活。通过剧中人物的各种遭遇，写出了他们的矛盾冲突与化解，善的，恶的，美的，丑的，都在同一屋檐下上演。一个家庭就是一个小社会。爱与温暖是我们要表达的情怀，满仓所有的行为，在诠释着一个信念，那就是做人要正直善良，要懂得感恩，懂得珍惜。

       编剧帮：景梅做了一个好妻子不该做的很多事情，未婚先孕，怀的还是别人孩子，婚内出轨，最终也没让丈夫有一个自己的孩子……但在剧中她依然是个好妻子。您怎么理解这个角色？

       聂欣：通过景梅这个人物的遭遇，折射出满仓人格的高尚。满仓说过一句话“我给你的爱，一定是干净的，唯一的。”，满仓的始终如一，让景梅很茫然也很纠结，她不敢审视自己和满仓的婚姻，不敢问自己爱不爱满仓，曾经的感恩和相濡以沫，让景梅对满仓很好，很宽容。是陈克然的介入，把他俩婚姻撕开了一道口子，让潜在危机暴露出来，也正是这个时候，景梅怀了满仓的孩子，让满仓失去了真正做父亲的机会。

       编剧帮：您有两个角色非常出彩，景梅的母亲左雅芳和陈可然的妻子，两人都是配角，但是形象都非常立体，王丽云老师自己也说过，出演左雅芳是看中她的多样性。能不能谈一谈您在角色塑造方面的经验，如何让配角也大放光彩？

       聂欣：能让每个小角色都鲜活起来，让观众记得住,的确是要下一番功夫的。一部戏里,除了主要人物挑大梁,撑起故事的主体构架外,配角也非常重要,他们要完成添砖加瓦的任务。徐松子扮演的左雅芳是个色彩人物，她的势利，胡闹，反复无常，给满仓和景梅的婚姻带来了不小的麻烦，也让满仓的隐忍和宽容显得更加可爱。而陈可然的妻子，纯粹就是一撮调料。这样的人物写好了，可以让整个故事更加妙趣横生。我喜欢写这样的配角。

       编剧帮：我们总说好人有好报，看完这部电视剧，有的观众为善良的满仓最终没有得到一个自己的孩子表示遗憾，也有观众表示亲子关系和谐就好未必需要亲生。作为编剧，您是出于什么样的考虑给满仓一个这样的结局？

       聂欣：满仓的身世是一个弃儿，是养父从河里捞上来的。而几十年过去，满仓与母亲间的亲情，想必观众已经看出，比亲生的还要亲。正是因为这个原因，让满仓有了感恩之心，用他的孝顺回报了养父母的爱。历史又往往是惊人的相似，满仓也有了养子——与自己没有血缘关系的满河，他将满河视若已出，做着与父母曾经做过的同样的事情，这既是一种轮回，也是一种回报。在剧中，观众早已认可了满仓的父子情，并数次被他们感动，有没有亲生的孩子，实在是不重要了。养育之恩大于生育之恩，满仓给予满河的是大爱，是超越血缘的爱，唯有如此，才会让这个人物更加完美可爱。那么多观众喜欢满仓，亦正因如此。

       关于编剧本人以及其他

       编剧帮：您那个年代从事写作和现在好像不大一样，能不能分享一下您当年是如何走上写作之路的？

       聂欣：因为热爱。那个年代，一大批像我这样的文学青年，因为热爱握紧了这支笔，企图用它去剖析社会，剖析人生。现在想起来有点幼稚和可笑，但很有意思。那时候写作更多的是写实主义，以行文观照现实和人生。而当下，人们的阅读习惯发生了变化，价值观发生了变化，传播文化的形式也发生了变化。不一样了，那时候的诗歌朗诵会，几十种文学刊物疯抢传阅，电影院前人头攒动的景象，真的是上个世纪的回忆了。我是新疆大学政治系七七届的，我的创作之路起始于大二，第一篇散文《酒香》在校刊上发表，并获得同学们的好评，给了我信心。后来便从了文，诗歌，散文，小说，报告文学均有涉猎。第一部电视剧《爱是春天的别名》，三集，九三年大年初一在央视二套播出。坐在家里看自己的作品，感觉很温暖也很奇特，觉得自己得改行了。从那时起，至今二十余载，我一直在影视创作这条路上走着。很艰辛，也很快乐。

       编剧帮：您的多部作品都涉及到了知青生活，这和您本人早年的生活有关吧？

       聂欣：我七四年高中毕业，到农村插队整整三年。回忆知青生活，常常不知道用什么词汇来形容。说它快乐吗？确实很快乐。这种快乐来自于年轻——少年不知愁滋味。当适应期过去之后，我们跟村里跑马喊山的年轻人毫无二辙；说它残酷吧，还真是挺残酷的，它几乎打碎了你所有的梦想，让你对人生没了期待；说它平淡吗？也不是，知青生活给我们的一生留下的记忆，可以说是最丰富的；说它精彩吧，似乎也不挨边。那顶着日头在田里耕作，腰快累断了的感觉，还有数着星星熬日子的寂寞难耐，实在说不上精彩。总之，很难一言将知青生活概括得那么准确。正是这样的经历，给我写知青题材的电视剧提供了丰富的营养。都说苦难是人生的财富，但只有苦难是不够的，只有从那段生活中走出来，回望它的时候，才有了诸多的感慨和领悟，才会认真体味，它给一代人留下了什么。

       其实我写知青题材的作品并不多，拍成的电视剧中，有《静静的白桦林》和《满仓进城》两部。我对题材的选择比较广泛，有年代戏《走戈壁的女人》《春桃的战争》；有军旅戏《情系北大荒》；有战争戏《怒放》；有情感戏《夫妻一场》《二叔》等。我觉得不论什么题材，只要用心去写，真诚地敲出每一个字，不求高深，不饰矫情，有爱，有温暖，有情怀就行。

       编剧帮：您怎么看待知青题材？

       聂欣：知青题材，我不敢碰，却又很想碰。那是一段刻骨铭心的经历，一般人体会不到，只有当过知青的人，才会感同身受。所以,当听到《满仓进城》里那首歌“知青人归来，青春已不在”时，不由地浑身发紧；当听到“知青人归来，头发已花白”时，已是泪湿衣襟！那是整整一代人的回忆，一代人的情怀！其实我写知青题材不多，且都写的不深，严格意义上说不是纯知青题材。《满仓进城》不是写知青生活，而是写知青景梅和农村小伙满仓的命运。有制片人曾约我写一部纯知青的戏，我迟迟不敢答应，觉得心里没底。那一段插队的经历并没有完全沉淀下来，对知青生活的反思也是忽左忽右，全国有那么多老知青，正是电视观众的主力军，如果一部作品不能让他们认可，不能让他们感觉是自己的故事，那肯定是失败的。

       编剧帮：您是如何积累写作素材的？

       答：我做过二十年的记者，在做记者的同时，也从事影视创作。记者生涯给我创作上的帮助很大，它让我学会了用眼睛去观察事物，用心去体会情感、辨识真伪。记者可以走很多地方，接触很多人，这会给创作提供丰富的素材，只要用心，就会从这样那样的素材中，找到你要写的故事。九十年代我第一次去塔里木河，看到河两岸的兵团农场，还有那些化剑为犁的军垦老兵，那些从湖南、山东来的女人，数万上海支边青年，甚至改造过的妓女，创作的冲动便来了，觉得这片土地是个金矿，肯定有故事可挖掘。以后几年里，我数次去这个叫阿拉尔的地方采访，写出一部电影和两部电视剧。我一直看重原创作品并为此而努力，因为原创会使你的作品具有某种独特性、差异性和稀缺性，而这样的特质也会使作品充满鲜活的生命力。原创需要编剧生活和知识的积累，更需要丰富的想象力和创造力，没有想象力的人编不出故事，没有创造力的人编不好故事。如果你具备了这样的能力，写你想写的故事，坚持你自己的风格就足矣。

       编剧帮：有这么一批像您一样的“老编剧”，经历了整个中国影视业的发展更迭，合作对象从政府、国有电影制片厂一路转到民营影视公司。能不能请您谈一谈在不同制片体制下的境遇、创作条件等方面的差异？

       答：我的第一部电影和电视剧，都是电影厂拍的。后来给电视台也做过电视剧，都是体制内的。那时候做影视剧比较单纯，注重题材的多样化，导演中心制，明星很自律，娱乐传媒也没有八卦。总之，带着那个时代的印记。现在不同了，民营影视公司成了主体，有了网络和手机，受众群体也有了很大的变化，作为编剧，历经了这样的变革，一直也在努力适应，适应的同时也在坚守。过去是和电影厂电视台打交道，现在是和投资方打交道，最早写剧本没合同，酬金不高但会按时拿到，现在酬金高了，合同也签的缜密了，但还是会出问题；过去一部戏是体制内走出来的人在操盘，现在有许多闯荡出来的年轻制片人在操盘。他们更注重市场效应，更注重收视率。市场是一把双刃剑，编剧必然会面对一些困惑，长期形成的创作理念会受到冲击，同时也会在这样的形势下，自我反省，找寻出路。

       编剧帮：从青年时期开始从事创作，在这漫长的几十年里，写作对您而言，在难度上、境界上、自我要求上，都有什么样的变化？

       答：如果说青春时期是一种狂热，那么现在则变成了一种坚守和自觉。影视创作是一件非常有意义的事，可以想见，一个长期从事编剧职业的人，他的内心激荡着怎样的情怀？不然怎么会有那么多的故事与您分享？毋庸置疑，创作是有难度的，它的快乐是在创意闪念之际和作品问世之时，而中间爬格子的过程，充满了孤独和艰辛，每一个情节，每一句台词都在耗尽你的心血。更何况，写作需要文化的自信和自觉，需要创作者人格的完整和思想境界的高尚，否则你写出的东西就没有品味，就不真诚。一个成熟的编剧，要有根植于内心的修养；要有无需提醒的自觉；要有以约束为前提的自由，要有为别人着想的善良。具备了这些素质，你应该就合格了。

       编剧帮：你们看待现在的青年编剧？您觉得自己还算“年轻编剧”吗？

       答：如今影视界有大批的年轻编剧，他们思想活跃，风格独特，正在成长并终将会成为主流。能坚持到现在，能让当下的年轻人喜欢你的作品，实属不易。我想应该是心还年轻吧，而且一直笔耕不辍，总把自己当成一块海棉，不断吸收新的营养，揣摸当下人的心态，对自己写的故事，报以真诚之心，不敢怠慢。其实当下电视剧行业最有实力的编剧，也正是我们这个年龄段的一批人，有阅历有积累，又不乏激情，能驾驭得了各种题材。