陈秋平：电影剧本和电视剧剧本最大的不同就是长度不同。电影剧本3万—5万字，电视剧剧本30万字以上。当然，除此以外还有许多小的不同。而那些许多小的不同也是由这个大的不同而产生的。
      
       短故事和长故事，在结构上就不同了。电影是短故事，所以比较常用线性的结构，也就是纵向的故事。比如一个人想去做一件事，最后做成了，或者没有做成。这就是纵向的结构，但电视剧就不行了。仅仅是一个人想去干某件事，要写30集实在是很难。于是就加进了横向的故事。就是人物和人物之间的关系、冲突、恩怨情仇。这就是很大的不同。
      
       当然还有别的一些不同，就是观影的不同所引起的不同。电影是在一个黑屋子里专心致志地观赏。电视剧是在客厅里，一般比较亮堂。也有一些干扰，有时磕个瓜子、有时沏个茶，所以，电影的信息量要大一些、节奏要密一些，电视剧要松一些、节奏要慢一点。电影的对话可能要少一些，电视剧的对话可能要多一些。电影的画面要大一些，可以用语言以外的视听效果去营造艺术氛围。电视的画面要小一些（不过现在已经有很大的电视机了），所以更注重讲故事。
      
       电影更加类型化和商业化，因为去看电影是要花钱的。电视机可能就更从容一些，看电视不收钱。观影的人一般也不会那么挑剔，可能宽容度大一些。
      
       所以我们在电视剧里还可以看到一些很艺术的东西，很主旋律的东西，很怀旧的东西。
      
       还有就是主流观众群带来的差别。电影的主流观众群年龄偏小。电视剧的主流观众群年龄偏大。所以题材的选择上有一些区别，等等吧。
      
       不过总体来说，电影和电视剧是大同小异。
      
       其实，这个问题我写过一篇文章的。那里面讲得更详细一些。
      
       新编剧：陈老师，我的对话写的没有个性，请问怎样去突破呢？
      
       陈秋平：对白(或者叫台词)的个性化，是一个很重要的问题。就是说，不同的人会有不同的语言表达。所以在剧本中，不同的人物就会有不一样的对白。
      
       这个问题可以从两方面来看：
      
       一方面，是生活中我们的确不同的人讲话有不同的风格和特点，甚至有声调的不同，口音的不同，语速的不同习惯用词的不同，表达方式的不同，教育背景的不同……。总之，我们写作品的时候，总不能写成了千人一面，万人一腔吧！
      
       不过，从另外一个方面来讲，台词的个性化，也不能强调过度。毕竟，我们同属于一个人类，我们生活在同一个时代，我们交往的主要是同一类型的人群，所以，我们说话的趋同性，其实远远大于差异性。不要过分夸大语言的差异性，以至于写出来的话不真实，做作，生硬，或者让人觉得别扭和怪异，那样也不好了。
      
       就是说，避免两个倾向：一个是千人一腔，一个是矫揉造作符号化。
      
       要解决台词个性化不够的问题，有一个很简单易行的办法。
      
       那就是你借用你生活中熟悉的人物形象，让他们成为你剧本中的人物，或者想象他们去扮演你的剧本中的人物。比如你最好的朋友是一个结巴，你就让他演剧中的男二号。比如你最好的老师是个老好人，你就让他演你的男三号，等等。
      
       或者说，你想象你的剧本的某个或某几个人物，让你熟悉的某个明星演员去演。
      
       比如你写一个老大爷，你想象中让赵本山去演，当然最终是不是赵本山不一定，但你可以想象的。因为你熟悉赵本山的形象和语言，所以你写着写着，就有赶脚了。
      
       新编剧：我可以不可以用一些口头禅，或者习惯动作来表现人物个性呢？
       陈秋平：口头语和习惯动作都是人物特点的一种表现，也是写人物个性的好方法，但还是那句话，不能过分，不能做作。
      
       举个例子，我们以前创作一个剧本，里面有一个男人是上海人。他就有一个口头禅，形容什么事物特别怎么样，就用“一塌糊涂”这个词。
      
       比如，那部电影好看得一塌糊涂，那菜好吃得一塌糊涂。
      
       这样的人有没有？有的。但这个口头禅也不宜多用，多用反而让人觉得过于表面化，过于符号化，不是很真实。真实的生活中，那些口头禅其实是流露出来的，是关键时候情不自禁说出来的，而不是随时挂在嘴边炫耀用的。
      
       新编剧：我能不能多用一点人物的习惯动作呢？
       陈秋平：为什么要多用呢？为什么要少用呢？用得合适才对！
      
       顺便提一个问题，一个人的性格到底是什么？你们研究过没有？
      
       我们说，生活中没有两个人是绝对一样的，如同森林里没有完全相同的两片叶子一样，那么，一个人的个性到底从哪里来呢？
      
       我们在写作中常常出现困惑，虽然这个问题似乎不是问题。比如，我写一个女孩，特别特别特别的外向。我以为这个是女孩的个性，但转念一想，外向，这本来就不是个性，而是共性。因为外向的人不是一个人，而是一类人。我们说这个人粗鲁，其实粗鲁也是共性，粗鲁的人不是一个，而是一群。
      
       那么，个性到底是什么？
      
       个性，用我的说法，其实就是许许多多的共性特征在某一个人身上的叠加。
      
       当一个人身上的这些所谓的“共性”叠加到足够的数量的时候，这个人物就不可复制了，就个性了，这个就是个性和共性的辩证关系。所以，我们写人物的时候，写台词的时候，所谓的个性，其实就是复合型，或者叫复杂性。
      
       单一性的事物是没有的，每一个事物，每一个人物，都是复合的。只有充分地找到了自成体系的复合型，才找到了这个人物的个性。 
      
       当然，在写剧本的时候，我们为了把A和B和C加以区别，为了把他们的差别拉大，以便形成强烈的对比与反差，从而写出有意思的有冲突的戏，我们需要在一个或多个人物身上挖掘复合型和复杂性的同时，也找到他或她身上的性格基调。也叫性格主调。就是他身上最突出的那个特征，这个特征最好尽量简单化、符号化，最好能用一个词来表达。
      
       比如：人小鬼大；
       比如：胸大无脑；
       比如：笑里藏刀；
       比如：一根筋；
       比如：木讷等等。
      
       这样做，不是抹杀人物的复合型，而是配合复合型，这样做了之后，我们的台词也自然而然地有了个性特征了。