话说杨子荣取了先遣图当觐见礼，约好传信地点，与战友分别冒雪上山进了威虎山的地盘。按常人想，杨子荣敲山门喊话长驱直入便可，但徐克偏不，笔法荡开，林海雪原间悠悠然走来一只东北虎。一番紧张刺激的人虎大战之后，猛虎毙命，杨子荣几乎毫发无损，座山雕的人马才闲庭信步一般地出现。
　　
　　这头吊睛白额大虎出现与否，于情节实无大碍，删去亦可，全片中杨子荣的勇猛机智处处有，也不必花大价钱做这一出打虎戏。在我看来，若是删去了这出，电影的节奏可能会大打折扣，韵味也会少了许多。因为徐克拍上山遇虎，正是金圣叹常击节赞叹的「闲笔」。
　　
　　「闲笔」是主线之外的非情节因素，在某情节处发展到关键紧要处，故意将笔宕开，腾出几笔写情节之外的事情。表面看，闲笔似乎打断了叙事的连贯性，是与正文无关的「闲文」，但事实绝非如此。忙中之闲，不仅能让叙事波澜起伏，一断一续、一起一落，故事节奏调得好，有呼吸的透澈感。
　　
　　闲笔是叙事艺术中一个不可或缺的组成部分，闲笔是富有中国叙事智慧的奇妙技法。明清人讲故事讲究不急不忙、曲径通幽、张弛有度，“不直文情如绮，并事情如镜”。闲笔用到至高境界的书，《水浒传》妙到毫巅。
　　
　　杨子荣自告奋勇卧底威虎山，携先遣图入山时，正是电影全片情节紧要之处。即使观众事先已知道杨子荣如何骗过座山雕、赢得他的信任，此时他们的心也被吊到了嗓子眼。此时冒出的吊睛白额大虎，自然能观众的情绪稍作休整，调好节奏，是叙事呼吸的一个眼。
　　
　　打虎便罢了，偏偏打虎这场戏，徐老怪拍的也是紧张刺激、有张有弛。老虎尚未露面，马先有了惊吓，杨子荣无法控制，马自个儿奔逃了，长枪落在了地上，老虎迈着柔软的步容现身。本是一处闲笔，但在徐克的镜头下，老虎出场的一刻，「百兽之王」可真是威风八面。
　　
　　人虎斗，也是有急忙处，有闲缓处，一惊一吓出人意料而又处处合理。杨子荣发现老虎，拔枪，躲闪，爬树，开枪不中，一气呵成。短枪、长枪、开始逃走半道又被绊住的马，是闲笔，但无一处是闲笔，交待地清清楚楚，明明白白，有首尾。杨子荣固然身手敏捷，老虎同样也是智勇双全。它会正面袭击，也会背后突袭，战术素养不亚于任何一位古今名将。这一场打虎戏，完全跳出了《水浒传》里「武松打虎」的窠臼，可谓别开生面，情节起落隐隐也多有暗合。
　　
　　最后还要夸夸老虎的制作，跟《少年派》里那头一样栩栩如生，并且勇猛异常，毛发清晰可见不说，动作干脆利落，举手投足不愧「兽王」风范。好一出人虎斗，硬生生拍出了高手对决的风范，不爽到爆才怪！
　　
　　《智取威虎山》徐老怪真是拍high了，爆棚的想象力一如所往，那叙事中隐约的大侠气度令人折服。在闲笔之中插入闲笔，忙而不乱，不管风吹雨打，胜似闲庭信步。你们可以夸八大金刚夸侠气纵横夸动作设计夸3D制作夸细节……而我，单单杨子荣上山遇虎这场戏便已值回票价。
　　
　　PS：为徐克工作，不一定幸福，但一定能感受电影人的自豪。因为每一位工作人员的名字，包括司机、洗碗工、木工、漆工，都出现在《智取威虎山》片尾的字幕。嘿，太给面儿了，徐老怪！

       作者：rivert

       二、剧本的不足

　　本片的制作非常精良，3D感觉也不错，但还是被剧本拖了后腿。
　　
　　第一是违和的人物。首先是现代时空中的那帮孙子，真的没有任何出现的必要，既不推动情节发展，又没表现人物特性，纯属不知道干嘛的；其次是座山雕的压寨夫人，除了捣乱，没发挥任何作用。
　　
　　第二是为了制造戏剧冲突而强行忽略合理性。首先是高波救栓子被擒，属于强行脑残。其次是砖头的牺牲，他们机枪组找好了位置开打时，竟然只带一箱子弹，打完了还得现回去拿，属于强行缺乏战斗素养。国民党用先遣图挑拨座山雕和许大马棒窝里斗，我没看过原著，但当时的历史背景应该是国民党要借助各个山头土匪的力量打解放军，这明显矛盾了。杨子荣试探青莲是不是栓子妈，那么紧张的节骨眼，非要让对方情绪起波动，外面还埋伏着大BOSS，很容易引起怀疑，另外，万一她要不是呢？自己不当时就挂了？这也属于强行脑残。后面青莲两度逃跑，都是杨子荣自己挖的坑，差点害死自己。最终决战时夜袭的时间点太早，土匪还没开吃开喝就开打。另外，提前发动进攻不说，还用花木兰的招数搞雪崩，就不怕埋了杨子荣？最不合理的就是座山雕逃跑时死活要带着女人，真是强行犯花痴。
　　
　　第三是很多细节在后面没有呼应，如杨子荣的涂鸦，老虎，国民党军官，先遣图，偷出来的地道图，火车等。
　　
　　第四是有些人物可以更多着些笔墨，比如座山雕，萌呆的老八，村子里的老百姓等。
　　
　　总的来说，如果剧本再好一些，这么一个经典题材将会更加出彩。