炒作还是挑战自我？

       《老农民》是高满堂继《钢铁年代》、《温州一家人》之后“工农商”三部曲的收官之作。对于《老农民》，高满堂此前曾说过写不好，就退出影视圈。

       这到底是炒作还是挑战自我？不过是仁者见仁智者见智的事情，但从高满堂这个人来说，他不可能大放厥词，说出没有谱的话。现在来看《老农民》的收视份额和市场表现，就能发现，高满堂并不是在说大话，他给自己创造一个背水一战环境的前提，是对自己作品的足够自信。

       农民阶层难写，老农民更难写。因为农民是一个活生生的人，他不仅有勤劳善良本分的一面，也有偷闲嫉妒不厚道的一面。既有面朝黄土背朝天的生活之苦，也有老婆孩子热炕头的天伦之乐。这才是活生生的老农民。而在高满堂的笔下，在《老农民》的播映中，我们看到了一个个活生生的农民角色，“人有三六九等，肉有五花三层”。本真的角色、本真的演出，本真的语言，让屏幕角色有了不灭的灵魂。

       用身体写作？手脚同心

       如果非要追问高满堂的这种自信来源何处？其实来源于作家对作品的用心程度。高满堂严格来说，高满堂不仅是一个“作家”，而是一个用“身体写作”的人生记录者。

       谈写作，许多人都会想到是笔杆子。但高满堂不仅仅是笔杆子，他还是脚把式，口述者，心印人。在创作《老农民》过程中，高满堂难以想象的耗费了他人生黄金时期的整整四年时间，走访了五个省的农村，采访了相关人员近200人，与亲身经历了祖国60年农业改革变迁的农民与干部等各阶层的群体进行细致的采访与研究。

       所以在高满堂身上，我们其实看到了一种偏执的精神，正是这种偏执的精神，才成就了高满堂的中国第一编剧的成就，他成为中国编剧首富不是运气，而是靠扎根人民、扎根生活的沉积——这在浮躁的中国，恰恰是最稀缺的。

       让老农民不仅鲜活，而且有灵魂

       对于电视剧来说，欣赏有三个层次。首先是演员看着可人儿养眼，一般都是偶像型明星比较擅长的，《老农民》引进了牛莉扮演灯儿，冯远征扮演扮演马仁礼，这都给了观众一个最直接的视觉上的养眼。

       其次是鲜活，那就是人物的细节非常到位，喜怒忧思悲恐惊都描绘得入木三分。在《老农民》中，高满堂对各个人物的细节都把握特别到位，比如牛大胆在父亲牛三鞭去世时，为了让父亲安心的瞑目，牛大胆不得已说出永世不娶灯儿的誓言，那种伤心、委屈、悲痛与绝决，令人不禁为之动容。当然，在这一点上，《老农民》的演员，不论是主角还是配角，都让高满堂耗时四年的剧本没有白费心，表现都非常到位，人物很鲜活。

       那么，最后一个层次，就是灵魂层面了。这种其实最难言传意会，如《士兵突击》中的许三多、《亮剑》中的李云龙，就是这种魂的层面。在《老农民》中，牛大胆的勇敢执拗，却被包裹在自己对爹誓言的痛苦中；灯儿的善良朴实，等待的却是岁月的煎熬。人的精神层面的东西，往往许多跨度很长的表现才能出来，甚至如同女儿红一样，时间越长，越值得咂摸。而这恰恰是高满堂所擅长的，在他的笔下，我们能够随着剧情的深入不断感知到这种魂的东西。

       这是一个浮躁的时代，这是一个缺乏“匠心”的时代。但高满堂《老农民》让我们看到了别致的风景。正所谓，学问深处意气平，《老农民》在平凡中的那几分不凡表现的恰到好处。