第一他会有很多很极致间谍任务完成。到哪儿窃取情报，刺杀一个高官，搞一个什么样的关系，迎接一个人质，这些都是常规情节剧里边最好看的戏，这些都会有。现在流行的剧是融合剧，把情节剧和情感剧和生活剧融合在一起，美剧很多搞不清是什么剧了，什么东西都有。实际上我们当代的人看得东西太多了，对信息量的要求更大了，不是像过去说《渴望》，很单一的故事看得特别高兴，收视率特别高，现在实际上观众对需求量增大了，看到优秀的作品，包括国外的作品，信息量是很大的，在这种情况下也得学会融合几种剧种在一起。
　

       每两集或者每五集有一个大的事件，像《潜伏》每五集左右有一个大的事件，这个事件结束以后，再转入下一个大事件。从这个角度来讲，所有的连续剧都是系列剧，所有的系列剧都是连续剧，我认为连续剧和系列剧没有任何区分的，无非就是打点的问题，一个事件结束之后做另外一个事件，人物关系是连续的。每一集每一个单元做到极致就够了，人物关系到这个一集或者单元结尾有一个重大的转折，甩到下一集就行了。

       第二强情节接在里边，谍战戏的任务在里边。夫妻必须精诚团结紧密配合完成这些任务。任务是相对低端的观众，喜欢热闹的观众，追车、飞车，能吸引一部分低端观众，高端观众不会满足这一点简单的打打杀杀。给他的是家庭，有着奇怪背景的家庭，这个家庭在正常环境中运行下去，老公老婆公开出轨的，名正言顺的，甚至每次出轨回来还交流一下经验，但实际上他们又是相爱的，而且相爱还有两个结晶，他们两个孩子是在美国长大的，但是他们是忠于前苏联的，如果讲克格勃的话。在这种情况下，会有很多很多的家庭矛盾的出现。家庭最重要的东西都是不可靠的，都是经常被摧毁的，这个家庭的价值观是一直被摧毁的，从情感上和未来对家庭规划上，包括对孩子的规划上都是不断被摧毁的，而且是两难选择的。第一条夫妻俩分别用色诱执行任务时，都会对自己的另外对象有愧疚。因为他们不是不爱对方，有很深的情感，因为在一起十几年了，情感是对家人的愧疚，这种愧疚怎么样克服呢？在这种戏里边，这个男的执行任务以后回来其实心里很不爽很难受，很可能还会跟他老婆吵起来。不能说那些东西，夫妻俩其实是忌讳的，其实一般不会谈论的，都知道对方去干什么了，但是不能说，不能说能量是守恒的，他内心深处这种难受的东西，他不会凭空消失。

       第三可以因为夫妻之间的情绪，导致他们对自己的祖国的信仰和信任出现问题，进而导致夫妻之间的出卖，向上级汇报对方的问题。因为人一情绪化，经常会说很难听的话出来，夫妻之间不给我买皮大衣我就生气了，跟你离婚，说这些话，实际上不是真的，但是作为间谍来讲，这些都不是开玩笑的。作为间谍来讲，因为这些事情争吵了，吵到一定的程度，这个男的就急了，就说干这个工作真不是人干的，这种安排对夫妻情感伤害太大了，要不然算了吧，咱们直接投奔美国算了，直接跟CII交代了，隐姓埋名到另外一个地方生活去。真的把对方当老婆看了，因为这个工作带着负面情绪太多了，可能说一些这样的话，一旦说这种话，按照间谍工作的原则和纪律，这个女必须要向上面汇报，说这种话情绪很危险了，说这种话把老公出卖了，又是一种极致，又往前推演了。

       《潜伏》往前推演的话，这是正常家庭不可能出现的事情，在这个家庭出现了，你会发现这种家庭戏写起来非常过瘾。你们俩各自出轨，觉得心安理得正常工作，正常工作只不过自己心里有一种良心或者道德的标准，所以有点不舒服，不舒服吵架吧，说了几句难听的话，其中一个还报公安局了。类似于这种情况，正常的情况怎么有这么二的老婆有这么二的老公，把自己的私事报官呢？这种戏就可以这么写。

       第四，对孩子的管教，因为我们写婆婆妈妈的戏经常涉及到孩子的问题，跟孩子没法交代。突然间半夜两点领导来电话，大使馆来了一个暗号，发了一个电报什么的，让你去杀一个人，老婆、孩子都在睡觉呢，你突然半夜两点拖着行李箱出去，你能有什么理由让孩子相信你呢？而且这种事情还不是一天两天、一次两次，这样的结果是什么呢？孩子不知道你在干什么，而且觉得你在撒谎，这个结果把孩子带坏了，而且家庭关系非常极端了。

       第五，对家庭未来的安排非常纠结，孩子在美国长大，但夫妻俩都是苏联人，如何看着作为敌人的孩子是自己最爱的人，两个孩子是自己的敌人，因为我们的目的是要颠覆美国，可这两个孩子是地地道道的美国人，这种情况下怎么教育孩子，怎么样引导孩子呢？能不能接受这两个孩子长大以后很可能是反对自己甚至要出卖自己的，如果要反对自己和出卖自己，我们是不是趁早把这两个孩子干掉算了？从间谍纪律上来讲就是这样的。

       第六，如果夫妻俩把孩子发展成未来的间谍，夫妻俩怎么办？是同意还是不同意呢？万一自己同意，孩子不同意你怎么办呢？因为这个关系非常纠结。我们再往下推，为了保护孩子，夫妻俩就算了，不干了，准备投奔美国，因为太爱孩子了，不能让孩子继续走自己的老路。但假设如果他们投奔到美国的时候，接受他们的人还是他们的人，还是克格勃伯间谍，如果投奔是他们的人，他们重新被带回来，在他们的监视之下再做具体的决定，干还是不干，是要背叛还是继续保持忠诚呢？

       第七再往下推，孩子中间有一个愿意当间谍，并且很兴奋，挺好玩的，他没有价值判断，另外一个姐姐已经变成纯粹的美国人了，她不愿意，姐姐认为自己就是美国人，姐姐的选择家庭分割，弟弟可能留下在这儿，跟着他们一块干坏事，姐姐可能送回苏联培训，姐姐坚决不愿意，送到苏联培训很可能会被秘密处理。

       在这种情况下，在这样一个前史之下，《潜伏》的续集讲了七条，前三集或者前五集，把这七条写了，下面该怎么样发展这个故事，我就非常有兴趣了，显然非常难写。我非常有兴趣，而且我相信大家也爱看，这些关系太难处理了，而且在这种情况之下，不断有重要的任务要完成，所以这两个人物的情感，夫妻俩的情感，余则成和翠平之间的情感交流是非常剧烈的。

       我们写戏要找到这样的人物和情景和人物关系，很多时候原来写过很多戏，有一些戏没有成功是为什么呢？没有这样的前置的人物关系，从非常不好讲的地方开始讲，又设计了人物关系没什么戏，又非常复杂，搞不清楚，他们要干的事情也没有太大的意思，看起来好象有意思，真写起来没有意思，所以从这个角度来看，我给大家一个建议，从大的方向设计的时候，一定不要把人物关系设计得过于复杂，他们要做的事情也不要过于复杂，他们要达到的目的不要过于复杂，不要有一个大目的套着小目的，一个总目的套很多的分目的，不要这样。