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[行业] 姜文谈：会尽我所能的去优待编剧

2014-12-09 18:16:25

来源：新闻晨报
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[摘要]4年前，姜文如此描述他心目中的好剧本：“剧本的样子，要像马致远的《天净沙》，不用写那么多连接词和形容词，就‘枯藤，老树，昏鸦，小桥流水人家’。有的版本还写成‘小桥流水平沙；古道，西风，瘦马，夕阳西下……’你把元素都摆出来，就出意境了，感觉就像没拿泥砌过的时候，非常有质感。这是我对剧本的要求。”


        而他推崇的台词，简单却能看清心理。“我反复跟他们讲一个故事，一个最简单的故事：两个聋子，肩膀上都扛着一个杆子，隔条河，他看见他了，他也看见他了。俩人都不愿意别人知道自己是聋子，其中一个冲着对方喊了一句：‘怎么着，钓鱼去？’另一个没听着，看见嘴动，不能让对方觉得我聋呀，就回答一句：‘不是，我钓鱼去！’那哥们儿也没听见，也赶紧接话：‘嗨，我还以为你钓鱼去呢……’这有意思吧？啥都没有，就一个哥们儿喊钓鱼去，这心理就一下子出来了。”
 
       《一步之遥》的编剧之一廖一梅撰文透露，自己破了“暂停写作”的誓言，姜文邀她，凭的是在电话里讲了个科波拉拍《教父》请大编剧罗伯特•唐尼的故事，“可他不肯掺和，科波拉就跟他说：你给我写一场戏就行，只写一场戏。后来罗伯特•唐尼同意了，说可以，但不能署我的名。如果这片子得了奥斯卡，提我一句就行。唐尼写的那场戏，就是影片中最重要的，花园里老教父和儿子交心的那场戏。结果，这片子还真得了奥斯卡，科波拉还真提了这事儿，算是电影史上的一段美谈吧。‘我觉得你也可以帮我写一场戏，只写一场。’姜文在最后点题”。她还描述，编剧在《一步之遥》剧组的待遇相当好，有专门送饭的，还可以用导演的厨子。记者（以下简称“记”）：据说你特别优待编剧？

       姜文（以下简称“姜”）：编剧，一剧之本。我尊重有创造力的人，特别尊重用文字和音符创造剧情和搅动情感的艺术家。我尽我所能去优待他们。

       记：《一步之遥》有9位编剧，有什么讲究？

       姜：其实原本更多，只是我们没有钱，也没有时间了，而且剧本也写好了。

       记：你用《教父》说服了廖一梅，又是怎么邀请王朔的？

       姜：王朔是我的哥们儿，我不会像对女孩子那样极尽诱惑之能事。王朔又是我的兄长、大哥，他看到我缺剧本，比我还着急。

       记：怎么解决和优秀编剧的争执？

       姜：一个优秀的编剧怎么都行，只要能写出好台词。我从来不跟编剧发生争执——我只跟编剧在编剧之外的事儿上，比如吃喝玩乐或者穿什么衣服的时候，发生争执——在写台词、写剧本的时候，我们相处融洽，亲密无间。非常幸运，我没有碰到跟我想法不一样的编剧。我们都有很多的想法，所以怎么都不可能不一样。

       记：《一步之遥》的剧本，先有场景，然后是台词。怎么看台词在剧本中的作用？

       姜：应该是先有了故事。这个故事在我的心里逐渐完整，逐渐熟悉，逐渐有气味，逐渐有质感，逐渐使作为导演和演员的我生活在其中。在这样的情况下，自然会出来我们所需要的场景，自然会出来我们所需要的剧本。在这样的剧本和场景里，我们所需要的是经得起推敲、经得起好演员表演的好台词。先有故事，后有剧本；先有场景，后有台词。台词不是仅仅为了叙事，或者说我们的台词从来都不是叙事的。我们的故事、结构已经叙事了；我们的台词，是在角色自己没有察觉的情况下，表露他们内心最深处、最犄角旮旯的情感的一种手段，所以，我们需要认真去搜索每一个角色内心的角落，这是我们出台词特别需要时间和打磨的原因。

             

                                          

             

                                         

             

                           

             

 

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