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[编剧] 如何分辨电影和电视剧编剧的区别

2014-12-09 17:49:18

来源：必趣网
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[摘要]最近看到多部电影都是由电视剧导演，或者电视剧编剧来做的，我专门这么说不是因为故意制造门槛，其实人人都可以做电影的，只是从目前的剧本介绍和大家反映来看，都能看到剧作上还不够电影语言，估计作品的作者们也发现了。

       其实原因很简单，写这两种长度的作品的叙事角度是不同的，电视剧更多的是铺，从一个起点出发，不停的一个矛盾一个矛盾的设置，一个矛盾一个矛盾的解决，但是都更像是一种循环，因为几十集的情节，不重复的制造问题很快就没话说了。比如主人公爱情，不停的分分合合，总是找出很多不同的理由，比如主人公的亲人，朋友，事业，也是不停的制造问题，然后解决。矛盾设置的精彩人物之间越有冲突越有观众被牵肠挂肚。

       大多数电视剧的逻辑有时间逻辑就够了，也有一些电视剧追求了一些主题逻辑，或者事件逻辑，但是不需要特别高的要求，基本时间逻辑足以贯穿整个情节了。

       但是电影不同，电影要在90分钟里传达不少于一部电视剧的内涵，甚至思考的更多，叙事角度就变了，不能铺，一定是挖。挖什么？电影通常是从一个很具体很小很准确和极致的矛盾入手，然后挖开这个小事情背后的大世界。比如一个人丢了鞋子，他要找鞋子，就找鞋子这件事情恨不得能把他的人生都带出来。在挖的时候所有的矛盾都是因为第一个小洞衍生而来的，最后电影如同针眼里边看世界。

       因此编剧在写作时候，能感觉到，电影对逻辑关联的要求能力比电视剧高，一旦后边出现的矛盾不能被一个针眼统领，观众就会不舒服，没有完整感。相对起来电视剧逻辑要求较低，只要人物性格一致，事件能通畅自然就可以按时间顺序一直发展下去。
电影绝对不可以仅仅按时间顺序来贯串逻辑的。仅仅依靠时间顺序的电影，不是交待淡薄，就是冗长乏味。

       回来说说我们目前的电影，问题都处在了针眼不准上，观众们从针眼里没看到什么没过了隐，如果说《六百零一个电话》针眼是：明星电话被泄露了于是……《东京审判》就是一场审判引起的很多人……那么这些都是有针眼的故事，可是针眼里我们想看到什么？

       我们可以找找一些极端的或者典型的明星性格，可以找找典型或者极端的记者，每个人物代表一个社会特征，或者人性弱点或者特点。这样恐怕故事展开后的走势就会更精彩，最后还可能导出的很意外。

       说说《东京审判》故事开始于一场几乎不可能完成任务，一个中国法官来到日本要面对一场生死的较量。由于太多纪实要完成，因此不可能很多的虚假人物，但是从历史提炼也可以得到一些人物，一个美国法官，一个中国检察官，一些日本人，要组成一幅世界正义、历史罪恶、人性复杂、文化冲突的较量。

       让这些人物都能和审判有机的结合，并产生故事动力，这样故事的整体感会很强烈，大家不会在看的时候总是缺少情节期待，而是总像个学生去学习的心理观看，完整的故事能让观众完全被带入。

       再比如 《夜宴》，一场充满杀机的盛宴开始了，这是个很有商业感觉的针眼，扑朔迷离的谍中谍就要开始。毕竟如果开始的基调很高，后边必须还有更高的，否则观众会很不满足，觉得虎头蛇尾。最后观众还是觉得针眼里看到的世界也不过如此，作者没有让我们更过瘾，观众进入了繁华的电影世界却没有得到极致的宣泄，最后繁华喧嚣后很茫然归来。

       所以从这几部电影来看，电影编剧们还缺乏一些基本锻炼，这是我们这个行业的缺失，我们的所有同仁还需要一起锻炼剧作的真功夫。从小小针眼里看世界，看出一个美好神奇的大世界。希望多和大家交流。
　

文/简单大脑

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