而我自己入行初期，也曾遭遇了诸多不顺之事，也算是交足了学费。于是就结合自己的经历，和新人们聊起了从事编剧这个职业的一个重要的必修课——如何洞察人心世事，与人打好交道。因为编剧不同于小说创作，编剧只是影视产业链上的一环，必须学会与团队打交道，学会配合与妥协。

       这位新人朋友的事情大概是这样的：当她跟组四个月后，临去时提出署名要求，制片人答应了。但后来她发现编剧署名中没有她，她提出交涉，制片人把她叫去，一顿臭骂，历数她的各种“罪状”，并坚决拒绝给她署名。

       但事实上，这位朋友虽然做编剧是新人，但却是很成熟的小说作者，且有较扎实的史学功底，的确很有才华，也的确为这个剧付出了很多。那么，事情为何会有如此不美好的结局呢？

       我不了解事情的具体经过，只是是站在一个大姐姐兼过来人的角度，帮她做了一些分析，给了一些劝谏。因是聊天，不是作文章，所以内容有些散乱，想到哪里说到哪里，但我觉得于新人或有益处，故把这些分析劝谏整理出来，供与这位朋友一样处在入行迷惘期的新人编剧们参考。

       以下是我那晚在群里与新人们交流时所说的聊天记录，为了保护新人们的隐私，只记录了我的发言：

       XX，作为认识你数年的姐姐，我在外面会维护你。但关起门来，我却要先批评你。或许我说得不对，但我想启发你换一个角度思考问题。

       说实话，一直不明白他为什么不给你署名？这对制片人来说中很简单的事，一般只要初稿编剧的合同中没签死不许添加别的编剧署名，制片人不会吝于给后面加入的编剧署名的。为什么他会和你这么计较呢？他的“倔”，有没有可能是被你激发出来的？

       咱在这儿关起门来私下说，你最应该的还是总结一下其中的经验教训，为什么他会这么对你？

       当初我介绍朋友XX去跟组改《XX剿匪记》，朋友也跟组三月，一直没提要署名的事，可是制片人还是主动给他署名改稿编剧了，所有大海报上都有他的署名。但凡正规的影视公司，如无特殊原因，是不会不尊重每个编剧的付出的。

       （此时我问她，是否制片人一开始叫她去时，她没提署名的事？她说她忙于改稿，确实没提。）

       我觉得你刚进组时，没有和制片人谈好合约，是造成后来的局面的重要原因。

       你要知道，人有时候的感受，不是来自事实，而是来自比较和落差。

       比如夏天，你满头热汗地去恒温游泳馆，会觉得水冷，因为水温低于体温；而冬天，你僵手僵脚地去恒温游泳馆，会觉得水暖。但其实冬夏天的泳馆的水温都是差不多的。你会产生不同的冷暖感受，其实感受的是温差，而不是水温本身。

       同理，如果你一开始没提署名，对方误以为你很谦逊低调，不在乎署名，但事后你才提出来（在这个过程中，有可能会有一些合作中的摩擦和另一些影响你们关系的复杂因素），此时对方就有可能不舒服；而一开始你去之前就明确提出了署名的要求，对方有心理准备，就不会有这种心理落差

       先把合同签细，要求提好，事后认真履行合同，对方会觉得理所应当，反而会对你有好感；如果一开始自己姿态放得低，不敢提要求，事后再来纠结，对方就会觉得你怎么变了一个人？变得这么难缠？

       以我这些年的经验，与资方合作，宁可先提90分的要求，事后在合作中慢慢降低到80分，对方会觉得你好相处，也不要先提60分的要求，事后慢慢加到70分，对方会觉得你好麻烦。

       尤其在制片人眼中，大多都习惯了欺软怕硬。本来他以为你是软柿子，后来发现你是硬核桃，那他肯定不舒服，因为你带给他的最早心理预期和最后实际感受的落差是负数。

       这道理其实没有道理可讲的，人性就是如此，好人做一件坏事，前面所有的好都变得不好了；坏人终于做了件好事，大家都会觉得其实这人并不坏嘛-----

       先说断，后不乱，这是我们四川人的老话。也就是先小人后君子的意思。我估计是你在整件事中，有处理得不妥当不老到的地方，得罪了制片人，否则，他不至于这样。当然，我觉得他这样和你一个初入行的女孩子计较，未免有些小家子气，但关上门来说，我还是想帮你找找自身的原因，从中多吸取些经验教训，以后多个心眼儿，尽量减少磨擦。

       你说什么累，忙，就没顾上谈署名的条件，错！再累再忙，怎会忘记署名这么重要的事，你这个说法，没有忠实于你自己的内心。你不是没想过，是不好意思提，想以实际行动让他们主动给你署名。

       这么做，是错误的。因为你对自己付出的价值，和他们对你付出的价值的评估，往往是不一致的。这种对智慧劳动成果的认知，没有固定标准，永远都存在认知误差，所以才会有版权法，才会有合同来先确保一个最低的平衡底线。你一开始没先谈好，只等着对方主动给，那就等于把对你的成果的评判权，完全交给了对方一人所有，你就没有了平等商讨的余地。

       这位制片人我认识，但无深交。我不了解他，也不了解你们这件事的具体情况。但以我的经验分析，以他的名声，应该不至于吝于多署一个名字。我还是觉得，你一定是有地方让他很不满意，你没处理好，进一步激化了矛盾，才导致了这个结果

       你可能是让对方觉得，如果给了你署名，就是对他权威的挑战，激起了他的逆反心理。这时你越反抗，效果越差。

       因为我了解制片人的心理，他们会觉得，作为新人，你跟组学到了很多东西，这就是给你最大的报酬了。至于名字，我爱署就署，不署你别争，只要你真有这个悟性，以后还有的是机会----总之，他们的想法和你不一样，他们会觉得已给了你足够多。

       虽然，他们这样的想法未必合理，但这就是现实。

       如果你只站在你的角度考虑问题，你的言语和态度，甚至肢体语言，神情，都会传达出来——对方是老江湖，一下子就能感受到你的内心，这个感受如果和他内心对你的原有认知不一样甚至相反，那他就会瞬间感受到被欺骗、看走眼，不舒服——如果你足够有经验，你也能马上从对方的反应中敏感到对方的心态，若你能及时调整策略，就能避免进一步恶化对方对你的印象。

       但显然，你没有敏感到，你只沉浸在了你自己的思维之中，你满怀希望，结果希望落空，你一下子失落了，你们处在各自的心理落差之中，只依据各自的思维习惯保有各自的立场——就如拔河，你们只知道朝各自的方向使劲——我估计你们之间就是这样搞砸的。

       编剧这行，和小说作者不一样，小说作者是提倡个性化创作的，也包容个性，但剧本的创作，是需要一个专业团队去把剧本变成影像的，所以编剧除了创作剧本之外还需要和这个执行影像转换的团队打好交道。从这个角度说，编剧一半的能力在写戏，一半的能力在交际。

       你要懂得体察对方的心态，了解对方的性格，找到最好的解决方法。你要记得你的目标是什么？是和他吵一架图个一时之快？还是要署名？

       你们在剧组相处了四个月，你居然不了解他的性格，也没让他了解你的性格，你也没能找到和他最合适的相处方式，那就说明你在沟通的能力是有问题的。而沟通能力对一个编剧来说，是非常重要必不可少的能力。每个编剧都必须了解你的合作对象，了解自己当时所处的地位和情景，找到最合适当下的相处方式。

       你在这方面是做得很失败的，你现在如果还沉浸在对他的抱怨中，那就是进一步的失败。因为事情已经过去了，你现在要做的是吸取教训，弥补自身的不足了。

       （这时有其他新人插言，说新人是不是就只能谦卑示弱？）

       谦逊是应该的，但卑则不必。其实这一行最重要的，也是不管做哪一行都应该做到的，就是不卑不亢。

       还有，你要记得你是新人，而这一行水很深，各种关系极为复杂。要记得疏不间亲。如果你和剧组别的编剧或别的人有了矛盾，他们可能在制片人面前说你坏话，你却不知情，也无机会辩解。

       （此时这位新人朋友发送了几个流泪的表情，可能是被说中了心事）

       怎么体察对方的性格，找到最合适的度，最合适的交流方式，这是一种能力。我们要一直锻炼自己的这个能力，掌握每次交际时的主动权，至少要让自己不被动。有悟性的人，即便吃了亏，也不会抱怨太久，而是及时总结经验教训，这样就会觉得那段不愉快的经历也算是上了一堂课，自己心理也就平衡了。

       新人朋友们一定要记得，能忍则忍。在你还不够强大时，是没有资格太讲个性的。这话很残酷，但却是为你们好。

       与你合作的那个制片人是个能力很强的好制片人，你本来遇上了一个好机会，如果你们上次合作愉快，那就是另一番局面了——但你错过了，还结了一个怨，这是教训。

       如果有机会，让你们在一个饭局上相遇了，你能否做到微笑着和他相处？甚至先自己检讨自己做得不对的地方？

       （新人朋友说她做不到，她还在伤心和悲愤之中）

       那他给你稿酬了吗？

       既然他给了你稿酬，也把你的作品最终做成了一个好作品，那就说明在这次合作中，你所获得的还是比失去的多。这位制片人虽然心胸不是太广，估计也是一时侍骄而狂，但这样的合作者，你可以不喜欢他，但却应该认可他的长处，寻找合适的合作方式，而不应轻易与他决裂，这样会让自己的路越走越窄。

       作为新人，你过于计较小节，或者说不擅于解决人际交流障碍，轻易放弃合作者甚至惹怒对方，是不明智的。

       即便你现在有师父跟着，可以不用考虑这些，但人脉的积累不是从未来某一天开始，而是从现在开始。你必须去适应，去学会从心底深处接受别人的缺点，找到好的相处之道

       我刚才说，如果你与之前的合作资方相遇，让你主动先检讨反省，你说做不到。那是因为你觉得憋屈。如果你真的想通了，你发自内心地愿意去做，那么你就能做到，且很真诚。这时，对方也会觉得不好意思，他也会顺阶而下的。

       要吃编剧这碗饭，若不学习审时度势，知道如何妥善应对各种性格的人和各种复杂的情景，这条路会走得很艰难。

       要从事编剧这个职业，必须懂得人的心理。这样你就能想明白很多事，行动起来也就不会有心理障碍了。因为你能体谅对方的心态，就能知道用什么方式去解决，或者说引导别人的心态。

       所以你要改变你只站在自己的角度看问题的习惯。不同的人，在不同的位子上，心理状态是不一样的。你要擅于观察，从一些小细节上去体察，很多小事其实都有试探的作用，要根据对方的反馈及时调整策略。

       记得我自己有个戏开机了，我去剧组探班，有一场戏需要我现场改。

       当时资方的助理，也是我的一个朋友在场。现场没有电脑，只能用纸笔，我说我不习惯用笔写，因为要随时改，改了还要工整地抄一遍。这位朋友主动说我写我改，她来帮我抄写工整。

       我连写了三页纸，前两页纸她都帮我抄了，第三页纸我写好后，她却突然说她的字难看，抄得不好，我就明白了她的弦外之音，她是觉得我已经没有别的要写了，我就该自己抄了。前两页她帮我抄，是出于帮忙加快我的进度，免得剧组等着，有了前两页，我还让她抄，她就觉得跌份儿了。

       她会觉得凭什么你使唤我？我当时就敏感到了她的这个心态，立刻说那我自己抄吧，谢谢你，抄了两页辛苦你了，这本不是你的工作，委屈你了。这样她的心态也立刻就平和了。

       （这时有新人问，你怎么知道她说她的字难看就是心里不舒服了？）

       因为她都写了两页了，并没说过什么字难看，现在却突然这样说了，其实就是一种婉拒——我不愿意再帮你抄了。而且当她这样说时，她是有眼神和身体状态的，那个状态 让我感受到了她的一种隐藏的不舒服，要知道剧组是个很敏感的地方，每个人都很介意自己在剧组的地位，都不想被别人误以为自己是个可以被随便使唤的。事实上，她也是资方的助理，在剧组地位是很高的，她不是我的助理，她确实没义务帮我。

       当你敏感到对方的不快时，你要及时消除这个不快。你不能也感到不快，觉得都是为了剧组好，你帮忙抄一下怎么了？别人帮你完成你的工作，是情份，不帮你，是本份。你发自内心尊重别人的帮助，感谢她，她是能感受到的。这就是人的相处之道。

       （此时有新人朋友提出，对方蛮不讲理咋办？）

       人与人之间的交流，三成在内容，七成在态度 。

       我要处在你当时的位子，我去和制片人谈判如何署名的问题，一定会很愉快。至少不会撕逼，至少能达成目标。如果别人轻视我，我会坚决反击，但我感觉到局势获得扭转，我会马上退后一步，给别人一个台阶下 。

       比如制片人当时骂你，你肯定急了，或是傻眼了，对吧？或者先傻眼，后急了，然后就反抗了，是吧？

       如果是我，我不会先和他理论他说的具体内容，我写的戏没有你说的那么糟糕，比如------我不会这样和他争辩。我会先把点落在他的态度上，把他引入正当的温和公平的交流方式。我会提醒他，X总，你怎么了？一上来就这么凶，吓住我了。您是这一行的老前辈了，如果我有什么做得不好的地方让你不开心了，你先多保涵------诸如此类的话——前题是态度要真诚，不急不躁，不卑不亢。

       再强调一次，人与人的交流，三分在内容，七分在态度 。

       如果他说具体的内容，你也说具体的，那就会进入细枝末式子的争执，此时必须先回避具体问题，避免进入争执的轨道。

       尤其你明白对方是无理取闹时，你还说具体的事，要强行改变对方的方法，那可能吗？尤其对方比你这个新人强势的情况下。

       争论具体的事，最容易鸡毛蒜皮，还永远扯不清楚。但态度上，你提醒他，他是大制片人，是前辈，你是小编剧，是新入行的女孩子，请他体谅你的脆弱。 如果你当时想哭，就不要忍，该哭就哭，在这样的老江湖面前 ，你所有的掩饰都毫无作用，不如率真一点。

       当和制片人争执时，你们要想清楚，你究竟要的是什么？是吵赢他图个一时痛快，还是要解决问题获得你应有的署名？

       如果是为了前者，那你当时和他吵过了，你做了你的选择，现在就该坦然接受这个结果了，你还纠结署名干嘛？你求仁得仁了嘛！

       如果你要的是署名，那你当时吵个毛啊？就不能找个更好的方式去解决问题？

       其实，不管选则什么，作为过来人，我都理解。面子，署名，都可以。最痛苦的是你二者都想要，却又没有能力都要到。

       人的个性是很难改变的，我也不多劝了，自己慢慢修炼吧！只有到了你觉得什么才是大是大非非坚持不可、别的都是浮云的时候，你才能淡定地处理好绝大多数事情。

       在我看来，你的前合作者，在这个圈子中，真的已经是很不的制片人了，不管是能力还是人品，你和他都对抗到这个地步，你真的应该多检讨自己。虽然在外面，我会支持你，但在这里，我却要严厉批评你的不成熟。

       我曾经参加过一个剧本讨论会，两责编出具的书面意见很不靠谱。我原创了八部戏了，还是第一次碰到这么不靠谱的意见，而且意见上反复说“从大纲和剧本中看，存在-----问题”，我就明白了，他们根本没看完剧本。因为若是已看完全剧本，他们会在意见中直接说剧本，而不会提什么大纲和剧本。事实上，他们不仅没看完剧本，他们也不懂剧本，因为他们从来没写过剧本，对剧本的结构，人物塑造，主题表达之类的专业知识都是一知半解。还从来没有资方会找这样的新手来给我这样的成熟原创编剧的作品提意见。所以，我当时心里也很不满。

       但我没有说破他们没看完剧本的事实，只是一条条地批驳他们，说结构散，我就给他们讲结构是怎么回事，讲引线，讲比兴，讲蝶型结构；说人物不典型，我就给他们讲镜像理论，人物的新意在哪里；他们说男女主没高潮戏，我就把每集的男女高潮戏一口气列了出来，第一集有哪些亮点，高潮点是啥，第二集有哪些点，高潮是啥------乃至全剧的高潮有哪几个节点分别在哪集都一口气背出来；他们不理解副线，说和主题无关，说我写偏了，我就问他们知道孔雀东南飞吗？为毛起句会有孔雀东南飞，五里一徘徊?为毛不直接写焦刘二人的爱情故事？因为这是中国人特有的手法，要加引子，副线是引子，是铺垫，也是全剧核心要写的主线故事的镜像------

       我告诉他们，我这戏，不是神马普通狗血偶像戏，是大格局的历史戏，你们平时住惯了三室两厅，总觉得每个平方都不能浪费，都得是功能性的，但我这个剧是一个庄园，你们就看不懂了，居然还有房子不是用来会客的也不是用来睡觉的？豪宅必须有看似浪费的空间，才会显出大气，大剧也是，必须有看似闲笔的设置，才能显出厚重。

       我说，你们以为，只有男女一号，男女二号们纠葛在一起，讲述了一起恩怨情仇，才叫紧密的结构？那是普通小剧的写法 。

       真正的大剧，结构的设置是多层次多角度的，但只要最终指向是一致的，都指向主题，各路线索的压力点只要最后都落在了男女一号身上，这结构就是紧密的。

       只有男女几个主角，如何体现出历史时代的厚重感？如何还原历史时代的那种丰繁的特征？

       诸如此类---------有理有据----------他们不说话了。他们全都不说话了。

       最后剧本讨论会，变成了我给从未写过剧本的责编们的编剧知识讲课，责编自己和资方都觉得不好意思了。

       散会后，我才和老板私下交流，我说你找两个没写过剧本完全不懂剧本的人来审查我的剧本，是浪费我的时间；我不是不能接受意见，但至少你要找一个水平和我相当甚至在我之上的专业人士来提靠谱的意见。

       老板也委婉表示了歉意，说是因为公司要培养新人，让我多理解，他会亲自抽时间来看剧本。初稿他看过的，这一稿是修改版，他还没来得及看。初稿他认可的。

       像这样的矛盾和小冲突，每个编剧都可能遇到。我当时虽然表现得有点强势，但我还是把握了一个起码的分寸：我没有说破他们没看完剧本，没有指责他们的专业水准，只是针对他们提出的问题，做专业的解释。会后的饭局上，我也主动向两个责编敬了酒，委婉表达了歉意，希望他们体谅一个作者面对不能理解的批评时的强烈反应。

       人与人之间相处，就是这样的。你看穿了十分，但最多说到七分就行了，最好是五分，专业上的事，你可以发挥到十二分，但在人情世故上，要替别人遮掩，要给别人留台阶。每个人站在自己的立场，都不容易。大家都得留口饭吃、都得留点口德不是？

       我只是举了这个例子，其实当时的情形，我没有多想，就是本能地这样做了-------这是活了几十年年的人生经验。我能敏感到气氛，迅速找到应对方法，也能敏感到气氛的变化，及时调整方法。

       这写戏，也是如此。能体察人性，掌握节奏，才能写出好戏。

       若你与人相处，一味强势，其实反而是一种示弱。

       你与前制片人合作的失误之处，就在于此。你用你的所谓强，其实示了弱。

       若你当时心中够强，你就不会觉得制片人的态度有多么强，他对你的批评有多么不可理喻难以忍受，你就可以不乱阵脚，先解决态度，把谈话的情景氛围引入一个正常的轨道，再来谈事-----

       我再来举个例子：当年我还在成都商报当记者时，我去采访一个女大学生的单身妈妈，这女大学生泼了自己的初恋情人——另一个男大学生一脸硫酸，被通辑。这妈妈拒绝了所有人的采访，而我在这个情况下，奉命去采访这位妈妈。不仅要采访，还要劝她劝女儿自首，因为女儿逃了，我们知道她和妈妈暗中有联系。

       我去的时候，是晚上，我看到了她妈，也找到了她家，但我没去敲门。因为从心理学上来说，晚上是人戒备最强的时候。

       我是一早去的，大约七点，因为这个时候，一般的中年妇女就起床了。

       我敲门，她妈开了门，问我谁，我说我是记者，她妈正要关门，我赶紧喊了一声，我不是来采访你的，我是来告诉你女儿的消息！她妈愣了，门就没关上。我知道，采访就成了第一分。

       她问啥消息？我说，先不说你女儿的消息，我想告诉你男方的情况？你难道不想知道他死了没？毁容了没？伤得重不重？ 这可直接关系到你女儿的量刑！她妈当然追问死了没？一脸紧张。我就知道，我的采访成了第二分。

       我当然没有直接回答她的问题，而是站在她的角度，提醒她这一大早的，我在门外和你谈，被你家邻居发现了多不好，你女儿还小，还要做人，这事儿不能让邻居知道，咱们还是进去关上门悄悄地谈吧！

       ----------于是，我进去了---------------

       进去之后，我就不急于谈事了，尽管我知道她妈很急，但这时候谈事，结果就只能是三句话说完，我就会被赶出去，就算不被赶出去，她也不会再理我！我需要迅速赢得她的信任，这至少需要十分钟，我需要赢来一个她能给我十分钟的机会。这就需要营造谈话的氛围。

       所以我马上表示，阿姨，我昨晚就来了，门外守了一夜，又冷又渴，能否先喝杯热水？她妈就去烧水了——不要小看这件小事，一旦她妈同意给我水喝，这就标志着我们的关系，由采访和被采访，变成了主人招待客人，就进入家常生活模式了。而这样的氛围，是适合倾诉与倾听的。她妈妈文化程度不高，又是单亲妈妈，其实她也需要一个能给她安全感和信任感的人，来听她倾诉，来指点她应该怎么做。

       在她妈妈烧水的时候，我迅速打量她家陈设，分析母女的状况，找到可闲聊的话题------

       后来的事不用一一细述了，总之，我想知道的都知道了，她妈也答应劝女儿自首了。

       我举这个例子就是想告诉大家，不要以为剑拔弩张是不可消解的。沟通的内容很重要，沟通的方式、氛围和节奏更重要。

       你要明白，对制片人来说，你要个署名，芝麻小个事儿，他不至于真的打死也不给，如果他表示出不了给的迹象，你先不要恼羞成怒，你要知道这个目标的达成其实并不难，因为多加一个名字，并不损伤他的实际利益——这才是问题的关键，这也是你能要到署名的前题。

       这个前题之外，别的都好解决，都是次要问题。

       若你要个署名，他就要付出代价，比如他和编剧合约中有死约，不能加名字------比如要多付钱----------那另当别论！

       你若能明白其实此事对他来说是极小之事，你的方向就是该朝着这个努力，平息他的怒火，让他意识到这么小的事儿，成全你算了。

       你要把他从他当时的状态，引导到回归到最原始最真实的状态：给你加个名字，是件小事，你举手之劳，对这个女孩子（新人编剧）却至关重要，甚至影响她一生。你还是高抬贵手成人之美吧--------

       可是你一看他态度不对，你就乱了方寸，就完全被他引导着走了，你们彼此浇油，越说越僵-------

       你把思维局限在了具体的事件上，忘了最根本的是态度。

       你和他掰扯，某场戏怎么怎么回事，扯三年都扯不完。

       就如我如果门一开，张嘴就说我是记者，我想采访你，那换来的就只能是砰的一声，门关上了。

       进门之后，如果也只知道采访，你女儿多大了？平时什么性格？和你关系怎样？他为什么要泼男友硫酸？你换来的只能是被扫地出门。

       把对方引入一个良好的谈话氛围，至关重要。

       以上谈的是为人处世中的一些感想。其实，具体到剧本的创作，其道理也是如此。

       《北京爱情故事》大家都看过吧？疯子的爸爸，去拿面包诱惑石小猛，用合同和钱，让他放弃女友沈冰，这场高潮戏，大家记得吧？

       疯子爸爸是商界老手，当然是谈判高手。他要和儿子的朋友，也是经常来自己家的自己熟悉的晚辈，谈这样一场非比寻常的交易，他该咋谈？这场戏该如何写？

       如果只把事情说清楚，是初级编剧；把冲突设计得激烈，是入门编剧；把节奏和过程写得有声有色，循序渐进，算是成熟编剧；前者都做到了，还能写出味道，写出深度，就是高手。

       这种谈判，可不是一般的商业谈判，可以直奔主题，上来就说那块地多少钱一亩？投资收益怎么分配？这是不行的。这样写了，也是不符合疯子爸爸的身份个性的，那么究竟这场戏是怎么写的呢？

       我把这一段剧情发上来，大家自去体会：

       十七、病房外，内，日
    石小猛提着花篮走到病房外，停下脚步，深吸了一口气，稳定了一下情绪，才伸手推开了门。

       十八、病房，内，日
    穿着病号服的程胜恩坐在窗下的轮椅上，温和地看着提着花篮走进来的石小猛。

       程胜恩打量着小猛：是小猛吧？常听程锋提起你，今天才第一次见着了-----

       石小猛尽量显得随意地把花篮放在床头柜上：程总，实在不好意思，本来早该来看您了，可是程锋说您这病需要静养-----

       程胜恩：没事儿，手术很成功，已经没什么大碍了。

       石小猛看了一眼病房：怎么也没个人陪护？程锋呢？

       程胜恩：他去公司了，张四明我也打发他出去买东西了----我约你来，是想好好地和你聊聊天，我不希望有别人来打扰我们-----
    石小猛笑了笑，在程胜恩面前坐下。

       程胜恩：小猛，你来北京几年了？

       石小猛：上大学的时候来的，到现在七年了-----

       程胜恩感叹地：七年了？人生七十古来稀，七年差不多就是人生的十分之一了-----你在这没亲没故的，这七年的奋斗一定有很多艰辛吧？

       石小猛小心地斟酌着措辞：还好，有程锋这样讲义气的哥们儿照应着，日子过得还算顺溜----

       程胜恩：户口的问题解决了吗？

       石小猛摇头：还没。

       程胜恩：那你买房了吧？

       石小猛：刚交了首付，一个三十八平米的小户型------

       程胜恩点头，温和地微笑着：那就好，有了房子，就算是在这个城市里扎下了自己的根了！

       石小猛：这也全靠您和程锋的照应了，我真不知该怎么感谢才好----

       程胜恩摆摆手：先不说这些客套话-----听程锋说，你老家的女朋友也来北京了？

       石小猛不动声色地：嗯-----

       程胜恩：多好啊，事业和感情都正处在良好的阶段，你比程锋幸福啊-----

       石小猛：哪里哪里，我怎么敢和程锋比呢？他有您这样一个好爸爸-----

       程胜恩：唉，我这个爸爸有什么好啊，除了钱，我什么都给不了他------

       石小猛讪笑着，不敢再搭话。

       这场戏的前一场戏，是小猛刚和自己所在的广告公司的老板谈过，知道了自己的好朋友好兄弟、富二代疯子在打自己女友的主意，这时他接到疯子爸爸的电话，就有了预感，所以他很不安。这是前情。

       大家现在看的这场戏，是这场谈判的前奏，犹如男女情事的前戏。

       大家可以看到，这样的开场，表面上是非常正常的晚辈探望熟悉的长辈的开场，大家在拉家常。可是大家能感受到，掌控谈话局势的人是爸爸。

       爸爸句句话都有双层意思，表面上不动声色，其实却都在慢慢引向核心话题。

       而小猛是聪明的，敏感的，所以他也是小心应付。当爸爸说出除了钱，我什么都给不了他时-----------小猛就明白这路都引到家门口了，他就不敢搭话了。这也显示出他的紧张和失措。

       爸爸表面上关怀小猛在北京奋斗的艰辛，其实是在提醒对方没有户口，只有一个三十八平米的小户，还是按揭--------表面上是关心，其实是在施压。谁先沉不住气，谁就注定输了。

       这场开场戏后，中间插了个疯子的小过场戏，就进入了下一场：开始进入第二层次，逐渐接近谈判核心。

       二十、病房，内，日
    程胜恩看着沉默的石小猛：我今天约你来，你没觉得意外吧？

       石小猛：有一点儿-----

       程胜恩：其实我是有件事想和你谈谈------至于什么事，我想你心里应该有数吧？

       石小猛沉吟了一下：是广告的事儿吧？程总，我知道为这事儿您和程锋闹得很不愉快，还气得发了病-----可程锋伪造您签名的事儿我真不知道，我只是希望他能帮帮我，我没想到事情会变成这样---

       程胜恩点点头：我相信你，一看你就知道你是一个踏实聪明的孩子，不会怂恿着程锋胡闹----是他自己太想帮你这个朋友了！

       石小猛鼓起勇气：程总，我知道我找程锋要广告不合适-------我不会对不起朋友的，您要真把广告给了我，我保证不会让您蒙受任何损失的---

       程胜恩：广告我可以给你，给谁不是给呢？又何必弄得我们父子反目！如果合作愉快，以后天成公司每年的广告我都可以交给你来做！

       石小猛并没有表露出过多的惊喜，谨慎地笑了笑：谢谢----

       程胜恩：我查过你的相关资料了，你以前经手的几个案子都做得很漂亮，你是一个有真才实学的年轻人，你只是缺乏机遇-----你只要能抓住机遇，前途无量！

       石小猛：多谢程总的赏识！不知您是否愿意给我这个机遇呢？

       程胜恩意味深长地直视着他：机遇不是靠别人给的，而得靠自己去争取----

       石小猛尽量掩饰着自己的紧张和不安，对应上程胜恩看似平和实则咄咄逼人的目光：那您觉得我该怎么去争取呢？

       程胜恩：我是一个商人，我在投出每一笔钱之前，都要清楚地知道它的利润点在什么地方，我把广告投给你，你能为我带来什么样的收益？

       石小猛：我会尽我所能做好天成的年度广告策划，让您的广告费每一分都花得物超所值------

       石小猛从随身带的公文包中取出一份文件：这里是我为天成做的策划方案，您要不要先看看？

       程胜恩没有伸手接文件：不用看了，我相信你能做得到，你的才华其实并不比那些4A公司的首席策划师差-------但我看重的不是这个！这也不能成为我舍弃别人而选择你石小猛的理由！因为就算你能做到八九十分，别人只不过能做到六七十分，这一二十分的差别我根本就不会放在心上！何况，你也未见得就能比别人做得更好！

       石小猛尴尬地把文件放回公文包中：那您的意思是-----

       程胜恩：效益不仅仅只是指钱！对我来说，钱已经只是一个数字上的概念，多赚一点还是少赚一点，都不是我要放在首位来考虑的事----

       石小猛：程总------您有什么话就直说了吧！

       程胜恩：好！我就程锋这么一个儿子，他的心愿我总得尽力去帮他达成------你知道吗，他今天求我把广告交给你-----自从他妈妈死后这么多年了，他还从来没有求过我，这一次他却为你破了例！

       石小猛笑了笑：恐怕不是为了我而是为了我女朋友沈冰吧？

       以上这场戏最初的对阵，小猛还在故意装傻，故意错会疯子爸爸的用心。这是表明小猛也是成年人了，有社会经验。可是他还是敌不过老狐狸的。

       这场戏，到了最后一句，表面上是小猛先挑起了话题提到了沈冰，其实是他沉不住气了，他表面上强势，其实是先输了一局。

       爸爸的话说得很冠冕，甚至很体贴，好像还很讲交情，很温暖--------爸爸先夸他，肯定他的能力，也是想先安抚他，先扬后抑，同时也先激起他的野心和贪欲。爸爸的话是步步为营，小猛是节节败退。

       这时又插了一场疯子的过场戏，开始进入这场戏的高潮部分。

       二十二、病房，内，日

       程胜恩摇头：不，他是为了你！如果沈冰是别人的女朋友，他早就想办法去竞争去抢了，可是你却是他最好的朋友------他真的很矛盾，很痛苦！

       石小猛神情复杂地笑了笑：他不好意思出面来抢，所以就让你这个富豪爸爸代他出手了？

       程胜恩：这不是抢，是交易！

       石小猛：太可笑了！在你们有钱人的眼里，感情居然也成了可以交易的商品！

       程胜恩：这世上没有什么不可以交易！我们一辈子其实都在不停地做交易！做各种各样的交易！小猛，人生在世，就是交易二字！就算是友情，爱情，婚姻，听起来很美，说穿了其本质也不过都是一种交易！除了血缘之亲由天注定，人与人之间的任何关系其实都是各种利益相互需要相互平衡相互制约的产物！

       石小猛：你说的话真冷酷！

       程胜恩：现实本来就是冷酷的！不过交易的原则是公平，我所理解的公平就是你情我愿！所以，我现在只是想给你一个机遇，至于要不要抓住这个机遇，主动权还在你手上！

       石小猛冷笑着猛地站起身来：我早知道疯子把广告给我就没安好心！我大不了辞职不做了，带着沈冰回西昌老家去！

       程胜恩：年轻人，不要冲动！性格决定命运，一个冲动莽撞的男人走到哪里都不会有大出息的！来，坐下，别让我小看了你！

       石小猛紧绷着脸，冷冷地坐了回去：你说什么都没有用，我不会那么无耻地出卖自己的爱情的！

       程胜恩：廉耻不廉价，不是每个人都有资格有能力讲什么廉耻的。小猛，女人只是男人的面子，金钱才是男人的脊梁！没有了女人的男人还是男人，可是没有了金钱的男人，就只是被抽了脊梁的软体动物！一辈子都直不起腰抬不起头！

       石小猛冷冷地喷了一下鼻子，没有说话。

       程胜恩：你和程锋都是学文科的吧？你应该知道，几千年来的中国知识分子有一个最大的毛病，那就是虚伪！拼命压抑着自己对金钱的渴望来维护那一点可怜的自尊！可是现在时代不同了，充分释放自己对金钱的渴求不再是一件羞耻的事！再那么碍口饰羞只会让人觉得矫情和可笑！

       石小猛：我是很爱钱，我渴望成功，渴望机遇，可是我不能牺牲自己的爱情！

       程胜恩笑了：爱情不是空中楼阁，它需要一个地基，这个地基就是金钱！嫁汉嫁汉，穿衣吃饭，你就让沈冰跟着你去动物园买那些廉价的衣服？在菜市场为一毛两毛钱和摊贩们讨价还价？在拥挤的公交车上闻着汗臭忍受色狼的骚扰？

       石小猛：别把我们的生活说得那么糟糕！你所说的这种世俗生活在沈冰眼中其实是一种幸福-----

       程胜恩：小猛，你真单纯！可是单纯只能让女人显得可爱，却会让男人显得愚蠢！这世上真有不需要面包的爱情吗？就算有又能维持多长时间？像沈冰那么优秀的女人，能长期忍受一个碌碌无为的男人吗？

       石小猛：我不是一个碌碌无为的男人！我不会一直这么落魄的，我将来-----

       程胜恩：会发达是吗？我承认，你有一定的才华，可是象你这样成色的，全北京一抓一大把！虽然说成功是百分之九十九的实力加百分之一的机遇，可要是没有了那百分之一，其余的百分之九十九都等于零！

       石小猛：我相信自己，我早晚会出人头地的，我也相信沈冰，她能和我同甘共苦的----

       程胜恩：如果你真这么自信，从一开始你就不会向程锋开那个口了！小猛，沈冰现在还爱着你，那是因为她涉世未深，她还对爱情抱着幻想，可是北京是一个大融炉，不管是什么好铜好铁，最终都会被融解，被同化！李蒙露不爱吴狄吗？可是那又怎样？到后来吴狄不惜为她跳楼，她不还是跟着别的男人走了-----

       石小猛：不，李蒙露已经回心转意了，她马上就会和吴狄破镜重圆的-----

       程胜恩摇头：不可能的！小猛，我可以和你打赌，他们的所谓的破镜重圆不过是个悲剧，吴狄还会受第二次打击的------

       在这段高潮戏之前的副线剧情，就是李蒙露（成片中叫杨紫曦，就是杨幂演那个角色）果然第二次抛弃了吴狄，跟着富二代走了---------

       中间又插了一出过场戏，开始进入这场戏的下一阶段：小猛不相信杨紫曦会再次背叛吴狄，所以他要去找吴狄验证。

       设计这样一个过程，是想表现小猛的最后挣扎。

       如果就在病房中这么一场戏一谈判，小猛就被说服了，就放弃了自己青梅竹马刻骨铭心的初恋，这种戏一来不好看，二来不符合人性，应该让这种戏一波三折。

       并且一波三折中层层加码，递进往高处推，直到最高潮——小猛对爱情的信仰崩塌，在合同上签字，放签爱情换面包。

       所以接下来的戏，是小猛去找另一个好朋友、白领吴狄--------

       四十三、吴狄车上，内，日

       吴狄一边开车，一边打量着副驾位上默默无语的小猛。

       吴狄：你今天好像真的不对劲儿----你是不是病了？

       小猛：没，我只是在想你和露露好不容易要破镜重圆了，替你们感慨----

       吴狄：露露说了，这三天哪里都不去，只在家等着我-----你猜，她现在正在干什么？

       小猛：还能干什么？肯定不是在窗前遥盼你的身影，就是在抱着你们过去的相片默默念着你的名字-----

       吴狄：哈哈，你还真诗意！不过你说的和我心里想的一样------

       透过后视镜，能看到后座上堆放着两大束野花。

       四十四、李蒙露家，内，日

       李蒙露站在窗前遥望着窗外，手中拿着那张和吴狄的合影。

       李蒙露（独白）：今天已经是第三天的下午了-----吴狄，你会来吗？

       传来门铃声。

       李蒙露惊喜地：吴狄！

       李蒙露激动而欢快地扑向门边：我就知道你一定会来的！

       李蒙露猛地拉开了门。

       四十五、吴狄车上，内，日

       吴狄开着车。

       吴狄：沈冰这会儿该下班了，要不我先送你去幼儿园？沈冰要看到你给她采的这一大束野花，肯定开心死了-----

       小猛：不，还是我先陪你去找李蒙露吧！

       吴狄：有你这么当灯泡的吗？

       小猛掩饰地笑笑：如果你们真成了，咱们仨一起去接沈冰，再把肥四林夏他们叫出来一起庆贺庆贺；要是出了啥意外，在你遭受沉重打击又准备跳楼的时候，我也好拉住你-----

       吴狄笑骂：去你的！

       四十六、李蒙露家楼下 / 吴狄车上，外 / 内，日

       吴狄开着车驶到了李蒙露家楼下停下。

       吴狄的脸色突然变了。

       透过车窗，能看到楼下停放着一辆崭新的还没上牌照的红色甲壳虫。

       石小猛：怎么了？

       吴狄：这辆车-----

       石小猛也紧张起来：是ANDY的车？

       吴狄神情复杂地摇摇头：不，是露露最喜欢的车-----

       石小猛：你怀疑是ANDY买来送给露露的？不会吧？说不定是别人买的呢！

       吴狄勉强一笑：也许是吧-----

       石小猛不放心地：我陪你一起上去吧------

       四十七、李蒙露家门口，内，日

       吴狄拿着野花，和石小猛沿着楼梯上来。

       俩人在李蒙露家门口停下。

       吴狄手举了一下欲敲门，又放下了，犹豫着。

       石小猛：敲吧，就算ANDY在里面，还得看露露的决定----

       吴狄举手敲门。

       门开了，ANDY出现在门后。

       透过ANDY的肩头，能看到屋中的茶几上摆放的花瓶中插着一束鲜艳欲滴的红玫瑰。

       四十八、李蒙露家，内，日

       李蒙露坐在沙发上，满脸是泪，她扭头看了吴狄一眼，又回过头去埋下了头。

       吴狄拿着野花，和小猛僵立在门口。

       ANDY像个主人一样微笑着热情地招呼着：站着干嘛？请进来坐呀！

       吴狄和小猛默默地走过来，在沙发上坐下。

       ANDY：你们先聊吧，我去给你们泡茶。

       ANDY起身进了厨房。

       吴狄和石小猛看着茶几上怒放的红玫瑰。

       花瓶的旁边放着一本崭新的红封皮的房产证书和一个蓝色的汽车行驶证，以及两把车钥匙。

       吴狄看着一直埋头不语的李蒙露，把手中的野花递过去：野花我采来了------你----还要吗？

       李蒙露犹豫着伸手来接，可手伸了一半又突然缩了回去，捂着脸啜泣起来。

       吴狄握着野花的手僵在空中，僵了许久，终于无力地垂下了。

       ANDY拿着茶壶出来，在李蒙露身边坐下，拿起茶几上的茶杯给大家倒着茶。

       ANDY：吴狄，说实在的，我真得感谢你，你那一拳把我给打醒了。那天夜里，我穿着睡衣拖着拖鞋在大街上狼狈地走了许久，终于想明白了！其实那天我那么伤害她，是因为嫉妒！嫉妒她跟了我这么久了，心却还在你身上，还在钱包里偷偷藏着你的照片-------我才发现，其实我是那么地爱露露-----

       吴狄咬着牙：凭你也配说这个爱字？

       ANDY：配不配不是你说了算！我今天是特地来向露露道歉的，她也已经原谅了我了------是不是啊，露露？

       李蒙露抬眼看了看ANDY，又看了看吴狄，又把脸埋在了手心中继续啜泣。

       ANDY拿起茶几上的房产证、行驶证和车钥匙，放在李蒙露腿上：宝贝儿，别哭了，我这次是真的知道错了！你看，你一直想要的花店，我已经把铺面都买好了，产权人写的是你的名字，还有你一直想要的甲壳虫，以后你就不用打的上班了-----

       李蒙露仍然只是哭。

       ANDY冲吴狄笑笑：我给露露买的花店正在做店招，露露取的名字叫春色撩人，多别致的名字啊！听说这名字还是你帮着选的，谢谢了啊-----

       吴狄僵坐着，眼睛一眨不眨地看着哭泣的李蒙露。

       石小猛愤怒地瞪了ANDY一眼，看向李蒙露：李蒙露，你倒是说句话呀！

       李蒙露慢慢抬起满是泪水的脸，为难地看着吴狄，抽噎着：我，我------

       吴狄笑了笑，红了眼圈：露露----你不用这么为难这么痛苦-----只要你觉得这真是你想要的你快乐就好！

       吴狄把手中的野花丢进了茶几旁的垃圾桶，站起身来，拉了拉犹有不甘的石小猛：咱们走吧！

       四十九、李蒙露家楼下 / 吴狄车上，外 / 内，日

       吴狄和石小猛慢慢从楼道中走出，走向停在楼下的QQ车。

       俩个人都面色凝重，各自想着心事。

       俩个人上了车。

       吴狄突然趴在方向盘上哭了起来。

       石小猛无言地看着痛哭的吴狄。

       石小猛深沉的目光透过车窗，看着前方那辆红色的甲壳虫。

       五十、病房，内，日

       （闪回）

       程胜恩：不可能的！小猛，我可以和你打赌，他们的所谓的破镜重圆不过是个悲剧，吴狄还会受第二次打击的------

       小猛：如果他们真的破镜重圆了呢？

       程胜恩：我就无条件地把广告给你，以后每年的广告都给你！

       小猛：好，我赌！

       程胜恩：如果你输了呢？

       小猛：我不会重蹈吴狄的覆辙的，我会早点放自己和沈冰一条生路！

       程胜恩：好，咱们就一言为定！

       两人的手掌在空中击响。

       （闪回完）

       五十一、李蒙露家楼下 / 吴狄车上，外 / 内，日

       石小猛看着眼前的甲壳虫，悲凉地笑了，眼中泛起了泪光。

       大家要注意到，我前面病房谈判的戏，其实没有写完，只写到了一个高潮节点就暂停了。画面一转，已经是别的戏了，然后转回来，小猛去找吴狄了，留下一个悬念，小猛和疯子爸爸后面还说了什么？他答应了交易了吗？

       这个悬念是通过这里的闪回交待的。而为什么要这样交待，一是为了不让前面那场病房谈判的戏太长，让节奏上有点变化，更重要的是，在这个目睹了别人的爱情失败的节点，再交待出他们的对赌约定，两相印照，冲突更激烈，情绪更顺畅。

       你们刚才不是有人在问，何为镜像理论吗？此处，吴狄与杨紫曦的爱情，就是小猛和沈冰的爱情的镜像。大家明白了吗？

       在一个戏，尤其是一部大格局的大戏中，设置多重镜像，小到人物个体，大到人物关系，再大到家庭、帮会甚至国家等组织结构，若都能巧妙设置镜像，则剧本结构就显得很厚重。就如你在一个屋子中，四面都安装了镜子，你往哪个方向看，都会发现眼前的影像是无穷尽的，这些镜子，彼此映射，就会层层强化你要表达的主题。

       当然这个难度很大。普通新人达不到这个水准。所以，连责编们也不明白我的那个历史大戏的剧本结构。当我给他们结合理论讲解了我的全剧之后，他们才明白剧本的奥妙，都不作声了。

       这个所谓镜像理论，我没学过，这是我自己的思考。

       两面镜子如果不能集中时空情景，在同一个节点互相映照，则其效果减半。

       我的剧本，所有的节点，都是精确设置的，所以别人是很难改动的，因为我的结构都是牵一发而动全身。

       再回到《北京爱情故事》的这段高潮戏。接下来，自然就是这段高潮戏的“起承转合中的合——结果”了，小猛回去和疯子爸爸签约了。

       但在这个时候，不能直接跳到签约，否则那就是香港TVB戏的做法——只讲究快节奏，让故事快速推进，却不利用情绪的释放和表达。所以我在这里加了一场小戏，来渲染人物的情绪和心理。而且这个情绪和心理，不仅是人物的重大转折，也是全剧的重大转折。

       五十三、幼儿园门口 / 吴狄车上，外 / 内，日

        吴狄的车在幼儿园附近停下。

        石小猛：真不需要我陪你去喝几杯？

       吴狄摇摇头：不了，我现在只想一个人安静一下。

       石小猛点点头，推门欲下车。

       吴狄：别忘了后座上的花！我的那束没派上用场，幸好你这束还能有个幸福的结局！

       石小猛笑了笑，拿起那束野花下了车。

       吴狄开着车离去。

       石小猛遥看着街对面的幼儿园。

       （主观视角）沈冰和几个同事领着一群孩子站在门边。沈冰在和来接孩子的家长道别。

       石小猛神情复杂地遥看着沈冰。

       （主观视角）石小猛眼中的沈冰渐渐模糊。

       石小猛眼中泪光闪烁，突然拿着花转身走了。

       在路过一个垃圾桶的时候，石小猛把手中的野花扔了进去。

       石小猛大笑起来，笑得满脸是泪。

       石小猛突然在大街上疯狂地奔跑起来。

       石小猛横穿过大街，几辆汽车猛地急刹，发出刺耳的嚣叫声，司机们探头痛骂着什么，石小猛却充耳不闻。

       （主观视角）路人们一张张表情各异的脸，在忙不迭地向两侧闪避。

       石小猛旁若无人地奔跑着。

       这场戏，就是要表达小猛挣扎之后的崩溃-------------这种崩溃结束之后，就是一个全新的小猛诞生了。这”一死“和”一生“之间，应该有一个情绪释放的设置，轰托情绪，强化氛围，让观众感准确地领略到人物的内心变化，从而也明白了这个剧要表达的主题。

       你们看到的成片，和我这个会有些不一样。陈思成在拍摄时删掉了很多戏，直接把所有的谈判连在了一起，直接让一场戏就结束了谈判，而少了这些情的转折递进和双线并进。

       说实话，北爱的成片的质量是不如我的原剧本的，在戏剧效果和艺术深度上，是大打折扣的，这是陈思成作为一个演员的局限，点金成石在所难免。我和他的根本矛盾还是在这个艺术水准的差异上。在他看来，我这些戏中有好多都是废戏。却不明白这些戏重要的戏剧功能。只不过观众没看到我的原剧本，直接看的成片，这种赤裸裸的面包和爱情的交易，在他们看来已经足够震憾了，但其实《北爱》本来可以更好的。

       陈思成自认为他对剧本的改动很大，所以他该独享编剧稿酬中的九成。我却认为他的修改把剧本降低了一个档次，从深刻反应现实和人性的作品，变成了一个半现实主义半偶像剧的不伦不类的作品。

       陈思成后来不肯给我稿酬，宁可让我把他告上法庭，其实不是为了钱，就是因为他不想承认我对这个剧本的付出，不想承认我对戏剧的把握在他之上。

       像这种戏，是他自己永远也写不出来的，他更不懂什么镜像理论，无法独立完成一个几十万字长剧的结构。

        当然，现在，这场官司已经结束，我也拿到了自己应有的稿酬。

       总之，编剧这行当，非常考验一个人的综合能力。你平时的为人处事的能力，也会反应在你的剧本创作中。

       如果你与人交流，都不讲究方式方法和策略，你写的人物也会缺乏这种层次感和深度。

       写偶像戏还好，但一旦写现实题材戏，要表现人性，要接地气，要有深厚的生活质感，你就会觉得下笔艰涩，捉襟见肘。

       （此时有新人问到“镜像理论”，他们已有所了解，那何为蝶型结构？）

       蝶型结构，也是我自己的思考和原创，很复杂，要结合剧本来讲。我目前只用此结构写了《铁血丹心》，别的剧本都不是这个结构。等将来铁血播了，我会和大家讨论什么是蝶型结构。

       （此时有其他朋友提到，如果是他来写，会让吴狄这一对的被分开，也是被疯子爸爸设计的）

       对此种设计，我表示反对。如果那对分开也是被疯子爸爸设计，在戏剧理论上就不算最好的了。一来，两对人被分开的形式重复了，也就是矛盾类型重复了；二来，我一直认为，来自人物自身的内心欲望促成的矛盾，比外界施人为的压力要好。当初我刚入行，黄晖老师就教导过我，说《东京爱情故事》比《蓝色生死恋》高明，就是此理。东爱里最大的矛盾是人内心的欲望纠结，蓝色生死恋的最大矛盾是外界（编剧）强加的绝症。

       让疯子爸爸设计拆开吴狄那一对的情节设计，适合强情节剧；至于生活剧，戏剧化的东西要有，但更要注意接近生活质感。在我的定义中，北爱，不属于强情节剧。

       最后的结束语：

       我们一定不要以为，只有在创作剧本时，才是在创作，平时你的所有言行，都是在积累你的编剧基本功，包括和你的资方打交道——人情练达皆文章，一半功夫在诗外。