两岸三地编剧热议国剧梦：合拍剧古装领域最好

       论坛中，各地制作人各有期待，台湾制作人希望“加强合作，让台湾电视剧重振辉煌”；香港制作人期待“扩大大陆受众群”；大陆制作人则渴望“两岸三地抱团，抵御韩流，让中国电视剧走出东亚，走向世界”。

       亚洲广播电影电视协会副主席汪威江认为，“倒退乃至影响中国电视剧走出去”的原因是“三地的制作人都自满于各自的市场，忙着"接地气"，迎合本土观众，忽视了走出去的规划。”他认为三地的电视剧各有优势，“大陆剧文化底蕴好，香港剧擅长警匪、商战，台湾剧情感细腻。可是"接地气"，让大家失去了合作的空间。”他认为韩剧之所以能风靡亚洲，就是因为“韩剧讲的是家庭伦理、两代情感、男女爱情，这些都是人类的共通语言。”因此他提议，“每年在14000到17000集的生产总量中，3%到5%留给两岸三地合拍剧。”

       那么，什么样的电视剧适合合拍？三地制作人认为古装剧和时装剧将是主要方向。不过，能在这两个领域拍出观赏性强、艺术水平高、收视率好的电视剧同样不容易。“政治形态、时尚观念、互联网影响不同，两岸三地青年欣赏口味差异巨大，即便是在大陆，年轻人的口味也是5年一个更新，所以合拍如果在古装领域还可以，放到现代剧中就会有问题。”

       谈唯收视率

       时代编剧有困惑 王宛平：自己当制片人

       在当今的电视圈，收视率时刻牵动着各方敏感的神经，广告商关注，电视台看重，剧方紧张，可以说在某种程度上，成为了衡量一部电视剧成功与否的最重要标准。市场上唯收视率，编剧们怨声载道。台湾编剧陈文贵表示，由于收视率成为唯一的考量标准，所以当下台湾电视剧只剩下主流的闽南剧和少量的偶像剧，制作成本下跌到不足100万台币，衰退极为严重。《假如生活欺骗了你》的编剧王宛平说，自己写作过程中常面临的一个问题就是，自己特别想写的题材，可能收视率成问题，但又不想随波逐流写雷剧，所以她认为“市场和艺术怎么统一”，是编剧要思考的重要问题。她还谈及近来热播的《北平无战事》，笑言只有向编剧刘和平那样身兼制片人，才能把自己的作品扶持到底。

       曾写过《铁齿铜牙纪晓岚》、《赵氏孤儿案》的台湾编剧陈文贵也深有感触，他以自己的作品《原乡》为例，“这个剧我们找过很多电视台，一直播不出来的原因，就是老兵都是老头子，又都是穷人，没有爱情故事，没有眼下所有卖座的元素，所以非常困难。”

       编剧炮轰影坛烂片当道 王海林替内地向琼瑶道歉

       曾写过《记忆的证明》、《功勋》等剧的编剧徐广顺，炮轰：“大量三流影视剧的播出，证实了低智商编剧导演的迅速崛起。”他更把矛头指向电影圈，“当下烂片充斥着中国影坛，电影越烂，票房越高，市场已经把电影引向不归路，文艺成了市场的奴隶。”

       徐广顺认为，《小时代3》、《分手大师》是“节操散尽，钞票归来”的电影，《后会无期》将“投其所好”四个字发挥到了极致，“影视娱乐化倾向本是好事，但一窝蜂地去娱乐，而胜出者总是低俗的，节操无底线的，不是好事了。这些影视作品有一个共同特征，那就是脑残，故事缺乏逻辑，不知所云，《白发魔女》是个典型。”

       今年4月，琼瑶曾发公开信讨伐于正，斥其《宫锁连城》涉嫌抄袭自己的旧作《梅花烙》，一时间在业内引发轩然大波。当日，编剧汪海林再度提及此事，称坚决反对这种抄袭、剽窃的行为，“我觉得两岸三地互相之间要沟通信息，在行业内部形成一个共识，不要抄袭剽窃。对于抄袭剽窃者，要让他形成老鼠过街人人喊打的局面，包括我们的协会，应该想办法处罚、禁止和规避这样的情况。虽然跟我们没有直接关系，但是我们还是想向台湾的同行表示歉意。”