[编剧] 编剧们应该明白故事与背景的关系
2014-10-11 15:39:36
来源：新浪微博
[摘要] 一个故事严格地界定并限定了其可能性。
尽管你的背景是虚构的，但是并非你所想到的一切事情都允许在其中发生。在任何世界中，无论想象成分有多大，也只有特定的事件是可能的或或然的。
如果你的戏是定位于系洛杉矶围墙环绕的高级住宅区，那么我们将不可能看到当地的住户在其绿树掩映的街道上聚众闹事，以抗议社会的不公，尽管他们可能会举办什么一千美元一盘的筹款宴会。如果你的背景是东洛杉矶贫民窟的住宅工程，这些居民则不可能会在一千美元一盘的豪华宴会上就餐，但是他们可能会走上街头来要求变革。
故事必须遵守其自身内在的或然性法则。因此，叙事作者的叙事选择仅局限于他所创造世界内的可能性和或然性。
每一个虚构的世界都创立了一种一无二的宇宙论并制定了自身的“规则”：其中的事情如何发生而且为何发生。无论背景是多么现实或荒诞，其因果原理一经确定，他们就不可能改变。事实上，在所有类型中，幻想奇幻类叙事作品是最严格的，而且在结构上也最拘泥常规。我们给予了幻想奇幻类叙事作者偏离现实的一个大飞跃，然后便要求严密编织的或然性，而且不容任何巧合——如电影野仙踪》、漫画《铳梦》严格的大情节。另一方面，一种粗糙的现实主义经常允许逻辑的跳跃。例如，在《通常嫌疑犯》中，编剧克里斯托弗·麦夸里将荒诞不经、根本不可能发生的事置于了自由联想的“法则”之中。
故事并不是凭空产生的，而是脱胎于已经在历史上和人类经验中存在的素材。从对第一个影像的第一瞥开始，观众便对你的虚构宇宙进行考察，进行一番去伪存真的工作。无论自觉与否，他们都想知道你的“法则”，想明白在你的具体世界中事情如何及为何发生。
你通过个人对背景的选择以及你在这一背景中的工作方式而创立了这些可能性和局限性。在发明了这些束缚后，你便签订一份严格遵守的合同。因为读者一旦掌握了你的现实法则，如果你对这些法则稍有违犯，，他们就会有一种被侵犯的感觉，认为你的作品不合逻辑、不可信，从而拒不接受。
如此看来，背景就像带上紧箍咒。
一般而言，作者总是想用非具体化的办法来尝试摆脱背景的束缚。这种情况在好莱坞也是非常普遍的。被公认为世界银幕剧作教学第一大师的罗伯特·麦基，在好莱坞从事剧本开发工作时，他就经常遇到这种情况：“你的背景是什么？”麦基总是要问他们。“美国。”作者高兴地回答。“听起来有点大。心目中有没有什么具体的街区？”“鲍博，这无关紧要。这是你所说的那种精华般的美国故事。讲的是离婚。还有什么能比离婚更美国化？我们可以把它设置在路易安那、纽约或爱达荷。没关系。”但这绝对有关系。发生在牛轭的夫妻分手和公园大道上数百万美元的离婚诉讼之间绝无相似之处，而且上述两种情况看起来都不像是土豆地里的偷欢行为。
世上绝无处处适用的故事。
一个诚实的故事只能在一个地点和时间内适得其所。
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