1、你想白天混点儿工钱，晚上再写剧本捞点儿外块，让自己的生活锦上添花，这基本是不可能的。写剧本是一件非常牵扯精力的活儿，而且经常要和制片方沟通，不扒掉你两层皮，你是拿不到钱的。请问你哪来这么多时间？如果你在文化馆之类的单位，那又另当别论。

       2、如果你不满足于现状，单位半死不活、沉闷压抑，认为自己学富五车无处施展，一门心思要写剧本赚大钱，再不写你就没活路了，那么你就辞职。

       3、辞了职又怎么办？你根本不认识制片人，你总不能挂块牌子沿街叫卖吧？你想想全国影视公司扎堆儿地方是哪儿？北京啊。到了北京又如何？你得想办法上个学，像中戏、北电的进修班之类。学费多少，你上网查查，据说不少。如果你还舍不得先前的单位，你最好请假，给自己留条后路。

       4、好了，你现在又上学了。坐在你左边的可能是个十八九岁的小姑娘，坐在你右边的可能是个老头子。你终于盼来了一个又一个可敬的老师，他们之中的一些是这个领域的权威。他们告诉你，谁叫塔尔可夫斯基，谁叫特吕弗，谁叫基耶斯洛夫斯基。　　

       5、毕业了，你的同学们百分之九十都撤退了。他们为啥要走呢？原因如下：

       ①他们就是想来搞搞破鞋，睡几个女同学；

       ②从没到过北京，就当自费旅游了，反正闲着也是闲着；

       ③其他。

       6、你为啥没走呢？原因：

       ①你没退路了；

       ②你很自负，因为你曾经是地方上的小小名人，你看过很多书，喜欢卡夫卡和萝卜隔绿叶，还在二流刊物发过小说散文诗歌，所以你认为写剧本也不成问题。这个时候你就要警觉了，因为卡夫卡和萝卜隔绿叶的路子是不适合写剧本的。　

       7、现在你发现了，你有了一个小小的圈子。请注意，这就是你花了二三十万大毛换来的惟一有价值的东西。

       8、你不会再像一个普通观众那样看电视剧了，你把自己当成了一个内行。只要时机一到，你就会写得比他们好。但是，你的机会迟迟不来。你每天坐吃山空。在漫长的等待过程中，你发现又有一些同学撤退了。他们有些人号称还会杀回来，但从此这些人就消失得无影无踪。

       9、你的机会终于来了。没错，枪手。很可能是你的小圈子起了作用。通常你捞到的机会是室内剧，因为每部动辄上百集，你的上家实在写不过来。他开列给你的工钱，可能会从每集几百块到一千五不等。如果他给你两千每集，说明他是天底下最善良的人。你也可能会写连续剧，稿酬可能从两千到五千不等。通常情况下，你应该是两千。他要求的字数，大概是一万五千字到一万八千字。

       10、你当枪手的日子很痛苦，但也是你进步最快的阶段。你会发现，那些坐而论道的老师有多么害人。你真应该把当初的学费送给雇用你的编剧。

       11、当了一回枪手，你开始对雇用你的编剧不感冒了。因为他说来说去就那么点儿东西。你认为你比他强，你也想直接找影视公司兜售你的创意。但是，他一般不会让你找到那个公司。你们也永远不可能成为地位平等的朋友。

       12、你做枪手的日子还要持续一段时间。终于有一天，你见到了制片人。你发大财的机会终于来了。但是，你可能会遇到几种情况：

       ①他基本不会用你的创意，因为他有自己的一脑袋操蛋想法。他的钱是用来实现他的理想的，而不是你的理想。

       ②他认为你的创意确有可取之处，然后让你改来改去，你的创意最后就剩下几个人名。

       ③你的创意虽然没有被采用，但他发现你还有点儿闪光点，于是他给了你一个故事，让你试试。

       ④你送他的是一个二十集剧本，让他眼前一亮，当即决定买下。这种奇迹确实出现过，估计概率是十万分之一。

       13、经常一通折腾，制片人和你签约了。你拿到的钱不是传说中的每集一万，也不是一万五。你大概能拿到每集八千就不错了，也可能是五千。

       14、你把剧本改了数遍，甚至和制片人、导演吵了数次。到了后来，你都巴不得这个剧赶紧黄了，后面的稿酬你也不想要了。坚持就是胜利啊，这个烂剧还是开拍了。看了样片，你认为这个剧是狗屎，因为导演不好，演员不好；而导演和演员也在骂你，说你的剧本太烂；制片人在骂你、导演、演员，还有服、化、道、摄、录、美，而这些人都是当初他自己挑的。全国观众在骂：哪个傻B拍的这个烂玩意儿？到底谁烂，只有鬼才知道。

       15、你的稿酬提高，将是一个缓慢过程，除非你能一夜走红。你要耐得住性子。当你稿酬升到每集两万时，预示着你每年可以写两部戏，甚至更多。你基本上算是混出头了。

       16、你会经常在各种场合碰到一些中戏、北电的毕业生，他们想拍DV，想到南特、sundance之类的小电影节上拿奖。他们满口都是塔尔可夫斯基和特吕弗、伯格曼，他们对美国电影不屑一顾。他们在各个公司碰钉子。现在你终于明白了，为啥当初你的同学都跑回了老家。

       17、究竟什么样的编剧教材能教会你写剧本？罗伯特卖鸡的《故事》？你看不看都可以。虽然很多人把它捧到了天上，但真正领悟其精髓的人有几个？我怀疑连翻译者本人都一头雾头。试问，什么叫故事鸿沟？多么不伦不类的词！《无力的马不是要射杀吗？》为什么不翻译成通用的《射马记》？再看看原片名：They shoot horses, don’t they？“无力”两个字到底是从哪儿翻译出来的？《莫比迪克》为什么不能翻译成《白鲸》？他显然不知道麦尔维尔。《鲁男子卡西迪和跳拜日舞的小伙子》为什么不能翻译成《虎豹小霸王》？严重鄙视！

       18、究竟什么样的电影能迅速地教会你写剧本？是《小武》？三色？我认为都不是。很可能是被学院派嗤之以鼻的好莱坞动作片。可笑吗？一部再烂的动作片，都有卖鸡同志所说的“激励事件”，都有一条清晰的故事主线，都有明确的起、承、转、合，这对你编故事极其有用，而这些也是制片人需要的。你别指望国内任何一个制片人会掏钱拍一部《芬妮和亚历山大》这样的烂玩意儿。请你回忆一下《真实的谎言》。编剧是如何介绍主人公出场的，你是否注意到湖畔小桥上有一排脚印？一通打斗之后，他如何通过一些小细节介绍老瓦的搭档？老瓦回家之后，他如何介绍老瓦的家庭构成？他如何把老瓦的任务和家庭矛盾结合起来？编剧就是导演卡梅隆同志。再看看他的《终结者二》，他如何把一个只知道执行命令的机器人巧妙地赋予了人性化。别以为动作片没啥了不起，优秀的动作片永远是我们学习剧作的最好范本。

       19、你最终会搞明白了很多事情：

       ①不要轻易相信那些四处嚷嚷着找电视电影剧本的公司，它们通常是小公司，很没谱。另外，电影频道每年收到的剧本大约六千多部，最后投拍的仅一百多部。一审，二审，终审，最长可能要历时一年，太麻烦了。

       ②不要轻易相信那些嚷嚷着重金购剧本的公司，他们能否剽窃你的创意并不重要，而是他们根本没有制作能力，完全是一帮人在那儿瞎扯。一个稍微像样的公司，手里是不缺剧本的，也不缺编剧。

       ③提防影视公司里的策划人。这是一群非常可恶的人，他们如同后宫里的太监，知道怎么干，也看过别人怎么干，就是自己不会干。他必须不遗余力地挑你的毛病，显得他很敬业，否则他在上司面前就很没面子。你的剧本，经常会栽在他们身上。

       ④你接到的活儿基本是来料加工。

       ⑤如果你闲得难受，非要原创，你得准备一套人物小传、一套故事大纲、一套分集梗概、前三集剧本。这就足够了。

       ⑥你最好不要跟风。恶搞火了，你也恶搞，那是不成的。你的创意要与众不同。与众不同。与众不同。这个很难。

       ⑦你不要轻易染指那些重大题材，那事暂时轮不到你干。

       ⑧你眼下不要写古装、戏说、警匪，基本没人要。

       20、写剧本绝对不是搞艺术。你以为写剧本会产生像写小说那样的快感，那你就错了。你准备先写剧本挣点儿银子，然后再回去写小说，那你也错了。打个比方，你进城到某个小饭馆刷盘子洗碗，发现没啥前途，又跑到歌厅做了小姐，虽然被客人摸摸索索很不爽，但毕竟挣了不少。你还愿意再回去刷盘子洗碗？