文学两张牌：话剧是小王，北大荒是大王

       邹静之曾在北大荒做过知青，这段生活对他影响深远，访谈中他对当年的经历侃侃而谈，时常激动不已。既是诗人、作家，又是中国当下最牛的编剧之一，奇怪的是邹静之一直没有创作过以知青为题材的长篇小说或电视剧。主持人一问到这个问题，邹静之感慨说：“又戳我心窝子了，我一直想写，一直想回北大荒写。”

       邹静之表示，在北大荒插队的几年生活是他一辈子最想写的一部书，正因为它太重要、太特殊了，所以始终不敢动笔：

       “这心里，其实一生想写的作品，有时候就一部，就这一部勾着你写了很多别的东西，结果这一部呢就跟打扑克有一大王似的，老想最后出来，这东西出来有时候没用了，或者有时候被人别死，都有这时候，我这北大荒就是一大王。”

       虽然是以《康熙微服私访记》、《五月槐花香》等流行电视剧而家喻户晓，但是写电视在邹静之眼里并不是最重要的，除了刚才提到的北大荒，第二重要的反而是他刚刚涉足不久的话剧。邹静之说，如果北大荒是文学牌里的大王，那话剧就是小王。

       说话剧：倒讲《莲花》越美好越悲凉

       前一段时间，邹静之既《我爱桃花》之后的第二部话剧《莲花》公映，引起了激烈的争论，焦点就是创话剧形式先例的“倒讲”。对有些观众的质疑，邹静之表示“我要跟别人不一样，而我想到的这个故事，恰恰反着讲比正着讲更有力量。”

       《莲花》想要表达的是“人生犯的都是简单的错误”，在悲观主义者邹静之看来这就是人生的悲剧，别人都在正着讲时，他偏偏要倒着讲。因为“正着讲是一喜剧，反着讲是一悲剧，反着讲最后一幕悲凉，越美好越悲凉。”

       话剧、电影、电视剧，邹静之自由地游走在几种文体之间，但是他在访谈中表示自己最近都不会再写电视剧了，因为电视剧对体力的要求太大。对他而言，三种文体好像三种建筑，对建筑工人的要求是各不相同的。

       “电视剧就是盖10几栋的大楼盘，所有的设施，会馆，物业，地下停车库全都想到，人物命运，大逻辑，小逻辑，所有故事的扣，哗哗写，每天就是奔涌；电影呢我觉得就是一小四合院，我这住儿得雕梁画栋，我这地砖得铺什么样的，它有很多乐趣，每天就经营，经营一点，经营一点的这么写下去；我觉得写这个舞台剧就更厉害了，像一个梦幻的城堡。”
新作《操场》：特知识分子，已确定冯远征出演

       《我爱桃花》新一轮演出即将开始，《莲花》的首轮已经落幕，观众对邹静之的新作充满期待。邹静之在《凤凰非常道》现场第一次透露，新作品《操场》剧本创作已经完成，今年七八月份就会开始排练，将由实力派话剧演员冯远征出演。邹静之表示，《操场》是他本人迄今为止最为期待的一部戏，用圆珠笔一笔一划地写了12稿。

       “它是一个特知识分子化的戏。”邹静之不无得意地说。

       说《倾城之恋》：张爱玲活着也得这么写

       近几年邹静之的工作重心已经转移，电视剧写的比较少，只有改编张爱玲的《倾城之恋》一部。出于对这部作品的喜爱，邹静之不仅自己把三万字的小说改称三十集剧本，还亲自任制片人，甚至连挑演员的活也负责。近期《倾城之恋》的粗剪已经出炉，邹静之说它超过自己以前所有作品，他对自己的改编非常自信：“我个人觉得张爱玲现在活着也这么写。”

       他甚至表示说，这次改编基本上属于一种原创：“严格的说这次《倾城之恋》是改编张爱铃，3万字我写到了60万字，整个是覆盖的，剩下的东西都是原创，都是我自己写的。”

       邹静之是国内第一编剧的话题已经传了很久，但是他自己并不认可：“文无第一武无第二，自古以来都这样……所以我特别想借凤凰网告诉大家，反正我也不承认，他们这么说呢不认可。”至于自己为何名气这么大，邹静之说可能是那几年比较走字，而他看中的不是这些名声，反而是身上的缺点。

       作为大牌编剧，邹静之对前一段时间闹得沸沸扬扬的编剧维权事件发表了自己的意见，他表示坚决支持编剧维权。邹静之说，在当前的影视圈编剧地位还很低，“公开的文本是归演员的，永远说张国立的什么《金婚》啊，或者是陈道明的什么戏。”至于最常见的拖欠稿费、删改剧本的现象，邹静之说自己以前也经常遇到，没成名前只能吃哑巴亏。

       但是邹静之的另一种说法非常新颖，他说其实最弱的是投资方，这和大家的印象绝然不同：

       “现在整个电视剧产业其实比较弱的制片方，因为电视台收购的费用并没有提高。最惨的是电视台欠款，这是一大问题。所以就现在来看，我觉得投资方是比较弱的。现在因为什么呢，就是播出的平台，如果将来编播合一了，或者是等政策好了的话，我觉得会更好一点。”

       笔文学总有一天会被网络覆盖

       邹静之有一个观点，就是笔文学总有一天会被网络覆盖。邹静之说每一个时代的文学都和它的书写工具相关联，其实所有的文学样式，包括它越来越向俗的方面走是因为书写工具的改变，书写工具越来越容易，文学也就越来越大众化，越来越通俗。

       “我觉得是当年的金石刀刻竹简，一直到书写，这时候印刷术一发达以后出现了小说，你看所有书写的发展和小说的、文学的流俗是相辅相成的。一到我这个时代是圆珠笔时代，现在是键盘，网络。”

       因此，邹静之不无感慨地得出结论说：“我因为属于圆珠笔时代，早晚有一天被网络时代覆盖过去，所以这些都是你想想书写工具的发展，文学由少数人变成大多数人的，这没法改变。”这也符合他比较悲观的性格。