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[观点] 内外兼修”故事才能有魅力
2014-07-10 12:38:37
来源：故事的道德前提
[摘要]在电影叙事中，有许多术语可以被用于描述人物的目的（goals）、主线（spines）、轨迹（arcs）、诉求（quests）以及历程（journeys）。在我们开始下面的论述之前，有必要对这些词汇的关系与作用做一个简要的区分与说明。它们大体上可以划分为两类：客观现实的与精神主观的。
联结故事客观现实及精神主观两方面的桥梁就是目的。主角的客观现实目的通常指向了故事的诉求或故事的主线，引导着主角与其他角色的发展历程。当然，故事中同样存在着一个精神主观的诉求及主线……因为任何一个外部行为（outwardaction）都是由内在意识（inwardthought）引发的。
客观现实诉求解释了主角外在的目的，并从表面上告知我们电影的内容。精神主观诉求则着眼于主角内心的目的，并且阐释了主角的动机。
客观现实诉求可以说是电影创作时起决定作用的因素。观众不会因为明确了道德前提而被电影吸引——这绝无可能，只有客观现实诉求的“诱饵（hook）”才能将他们拉拢过来。看看下面这些“诱饵”：(大家也可以猜一猜)
电影《战栗汪洋》（OpenWater，2004）：在满是鲨鱼的海洋之中，两个人身陷险境，设法逃生。
电影《海底总动员》（FindingNemo，2003）：生活在海洋里的单身父亲，寻找失散了的儿子。
电影《辛德勒的名单》（Schindler’sList，1993）：一个看似沉溺于声色犬马的男人，在纳粹的大屠杀中营救成百上千名犹太人。
这些显现在表层的故事线都呈现出非凡的魅力，而电影编剧们也希望能够让故事在精神层面具有同样的吸引力和深刻内涵。如此他们不得不回答一个隐藏其下的问题，那就是精神主观诉求的作用，或者说，道德前提的作用。
不断地提及内在历程与外在历程，也许听起来会像是有两个不同的故事，然而实际上，这仅仅是将同一个故事放在两个不同的层面上讨论。纵使在电影中出现了多个角色与故事线，依然有且仅有一种精神主观或是道德前提的表述。让我们以一部精致的电影《真爱至上》（Love,Actually，2003）为例，该片充斥着许多不同的客观现实故事线，但仅有一个道德主题——“生命的真意在于爱，千真万确”。客观现实与精神主观的故事要素是完全依托在一起的，任何一个角色在客观层面上探寻什么是自己期望中爱情面貌的同时，也会在主观层面上领悟到，当他们不再过于贪婪的时候才能得到真爱。只有当他们明白了什么是爱情中的无私奉献时，他们才会在自己的现实生活里，找到生命的真谛。
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