《江南四大才子》联合编剧张珂

       2014 年年初，由邹静之总编剧、张珂任联合编剧，李力持（《唐伯虎点秋香》导演）导演，刘恺威、张俪等主演的港味儿十足的古装喜剧《江南四大才子》在浙江卫视中国蓝剧场独播，剧中将反腐、打黑、崇洋、文人相轻、屌丝逆袭等世态百相一一呈现，在赢得观众一致大呼过瘾的同时，掀起了一阵收视热潮。近日，笔者采访了此剧联合编剧张珂。

       刚过而立之年的张珂本职工作是陕西科技大学设计与艺术学院的一名教师。用“青年才俊”四个字来形容俊朗清秀的张珂再合适不过，尽管年纪不大，但他在影视界的成就却着实不小。在重庆大学读研期间他就在北京给导师邹静之先生担任助理并学习剧本创作，同时于张国立先生的国立常升影视担任策划。多年来，张珂先后担任电视剧《万卷楼》联合编剧（获飞天奖），《铁齿铜牙纪晓岚4》总编剧助理，《皮五传奇》联合编剧，《江南四大才子》联合编剧，《天山狼道》编剧，电影《大沙河会记得》《湖南骡子》编剧。

关于《江南四大才子》 

编剧帮：我们知道关于唐伯虎和江南四大才子的故事观众都很熟悉，因为拍过电影和电视剧，跟以前的版本比，你们这部剧新在哪里？或者说最大的特点在哪里？

张珂：首先是采用了单元剧的形式。单元剧的形式在总编剧邹静之先生之前的几部剧，如《铁齿铜牙纪晓岚》《皮五传奇》中都使用过。总的人物不变，但有独立的篇章，一般四到八集左右为一个单元，每个篇章里有一个独立的起承转合的完整故事，这种方式较为适合讲述戏说类的故事。而且单元剧集数短，适合观众看，观众常看常新，哪怕打开电视从中间看都可以很快融入剧情，而且观众还可以选择看自己喜欢的单元，总之就是较为适合目前短平快的收视规律。在一个戏里观众等于可以看很多个故事，从收视欣赏角度讲，让观众随时感觉充满新意。

       而且我们做单元剧的时候基本都考虑了结合当下社会的文化特点，这也是邹静之先生新派古装剧中一直秉承的借古喻今的剧作特色，即把当下的社会热点、文化特色都融入到了剧情中。比如我创作的《崇洋记》中，当下大家知道买包要买LV等外国名牌，年轻一代以崇拜洋货为荣，我把这种情节专门设计在了明代。

       其次是人物关系上的创新，我们做了一个颠覆了以往剧中人物关系的三角设计。唐伯虎喜欢秋香，但秋香是拜金女，一心想进宫当娘娘；石榴则是一个呆萌女孩，一心喜欢唐伯虎。

编剧帮：这是一部从风格上来讲非常无厘头的剧，因为导演也是一个无厘头专家，比如剧中有一些戏经常说着说着就唱起来了，是那种很搞笑的唱法，要不然说着说着一段顺口溜就出来了，这是导演在现场大家讨论的吗？还是说在剧本创作中就已经考虑到了的？

张珂：其实剧本创作中就已经考虑到了。我们这个创作团队除邹静之先生作为总编剧外，其他人都比较年轻，联合编剧的四个编剧中80后就有三个人，其中很多顺口溜包括好玩桥段都是我们特意编出来的，里面包含了年轻一代和网络化的审美。这也是最初进行剧本定位阶段时邹静之先生对我们提出的要求，希望此剧能做的更好看一点、好玩一点。

       另外，李力持导演本身就是无厘头风格的开创者，他在拍摄中也加入了很多无厘头的元素，让整个剧情看起来更加好看，而且这都是在基本没有更改剧本的基础上完成的。

编剧帮：《江南四大才子》虽说是喜剧，情感线设置看上去却很虐心。徐祯卿痴恋石榴姐、石榴姐爱的却是唐伯虎。唐伯虎不爱石榴姐爱的是秋香，可是秋香眼里没有他。韩剧迷忍不住了，刘世美爱李辉京、李辉京爱千颂伊，千颂伊爱上都敏俊，都敏俊一心想的却是400年前为自己而死的宜花。这是一种构思撞车么？

张珂：我觉得应该不算，三角恋其实是剧作中最常见的一种类型。写剧本有一种规律，人物关系也好、剧情模式也好其实都是有一定规律的，但放在不同的时代背景下就会有不同的效果。而且当时我们开始做这部剧的时候离《来自星星的你》的播放时间还比较远。 

编剧帮：这个剧播了，很多网友都说剧里江南四大才子基情四射，感觉女生都多余了，你们在写剧本的时候有没有这种感觉？

张珂：没有。这是我之前没有想到的，因为在我们创作的2011年的时候很多人还不知道“基情”是什么意思，这个可能是刚好迎合上了近一两年的网络文化了，我们只能说是躺着中枪了！

关于编剧职业生涯 

编剧帮：您先后在邹静之编剧工作室担任助理并进行剧本创作，同时于张国立先生的国立常升影视担任策划。您的研究生导师也是邹静之老师，他算是您编剧道路上的引路人么？

张珂：当然。我上研究生的时候非常忐忑地给当时在北京的邹静之先生写了一封自荐书，有意思的是自荐书的最后还引用了唐代朱庆馀的诗《闺意》“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”后来便被邹老师选中去了北京，更巧的是我在北京地铁站帮一个阿姨提包后，结识了她女儿即我现在的太太，这种千里姻缘一线牵的感情也要在此感谢邹老师。 

       之所以想给邹老师当助理，是因为我父亲是大学历史教授，母亲是图书馆馆员，我从小就比较喜欢历史，我觉得这一点刚好和邹静之先生擅长的题材比较对位。邹老师除了安排我们做见习责编工作，还安排让我们参加《万卷楼》等剧本写作，而且还给我们稿费，这笔稿费对于我们穷学生来说真是一笔不少的钱。

       2007年10月到2008年4月的半年的考验后（这个时间我记得很清楚，因为当时我去了汶川当志愿者），便开始后我持续了一年在北京给邹老师当助理的工作，同时也在国立常升影视做策划等工作，邹老师和国立院长是我在编剧道路上非常重要的引路人和恩师。

编剧帮：给我们谈谈您眼中的邹静之老师吧？

张珂：邹老师是一个特别接地气、好玩的人。他喜欢跟社会上各行各业的人聊天，理发和理发师聊、擦皮鞋和擦鞋匠聊、吃饭和服务员聊，特别喜欢和人沟通，永远有一颗好奇心，我认为这是一个剧作家应具备的很好的素质。而且他永远是乐呵呵的，像一个非常慈祥的北京胡同里的老大爷。但另一方面，邹老师内心深处又是一个极具老派文人气质的人，他对这个世界有自己的清晰的认识，他遵循的都是中国最传统的一些道理，他平时说的最多的话都是一些老话、老理，他是一个非常古典主义的诗人情怀的剧作家。而且他不孤傲，他很接地气，并且做事非常注重细节。说到底，邹静之先生是一个内心细腻而情怀豪迈的人。

编剧帮：您在走上编剧道路过程中遇到的最大帮助和最大障碍是什么？

张珂：先说最大帮助。一方面是邹老师和国立院长对我的帮助，另外是编剧圈内的很多朋友的帮助，我觉得咱们国内的编剧圈氛围很和谐，大家经常互帮互助，大家经常会无私分享自己的创作心得供别人学习。

       最大障碍应该是在写戏的过程中所欠缺的经验。我比较喜欢不断接触新的题材，不断地突破和丰富自己。但当下最麻烦的就是在题材选择上自己有很多顾虑，由于经验的欠缺，包括政策和市场的因素影响，如果你经验不丰富的话，在题材选择上可能就比较困难。

编剧帮：影视行业的发展势头非常好，有很多人辞去了工作去北京做专职编剧，您在研究生毕业之后为什么没有这么选择，而是选择了在西安的一所高校任教？

张珂：这是一个比较个人化的原因。一方面是由于生活经历和感情上的原因。另外，编剧这个行业有个优势，从地域上讲更加自由一些，大不了多去北京开会就行。至于为什么选择西安，因为西安是中国影视的一个重镇，远的说，西影厂是第五代导演的摇篮；近的说，像西安的陕文投、曲文投、西旅影视等，这些影视集团近几年发展势头较好，而且对全国影视文化有一定的辐射力，我比较认同这个城市在影视产业方面的优势。

编剧帮：任教和写剧方面会不会出现一些时间上的冲突，您是如何合理安排自己的时间的？

张珂：一般不会，应该大学老师的职业从时间安排上讲相对宽松。写作时间安排上，我不喜欢熬夜，写作的话一般喜欢下午一点或一点半开始写，一直到五点半或六点，一般在咖啡馆写，一个下午能写四五千字。这样的话基本上三天一集，两周能写三集，三十集的电视剧会写五个月。加上策划、大纲、分集大纲及修改等，在理想状态下一个剧的周期大概八到十二个月的时间。 

编剧帮：给我们谈谈您的创作习惯吧？

张珂：我的创作习惯其实就是我们邹静之编剧工作室的一个习惯。先做策划案，规定一个大的人物小传、情节走向、风格定位三个方面。策划案大概有八九千字，不分集的总大纲大概两三万字，然后做分集大纲，分集大纲一集大纲在两千到三千字，三十集做八万到九万字，最后再开始写剧本。 

       我在聊大纲时比较喜欢叫一些自己的学生过来，我给他们讲，然后大家一起聊，我觉得这么聊着会有一种思想的碰撞。当然，这种方式可能更适合一些强情节的剧情。

关于其他

编剧帮：您拍摄过纪录片作品《青春墓园》《路》，做纪录片跟写电视剧有什么不同的感受？

张珂：《青春墓园》其实是一部独立纪录片。但做独立纪录片在当下不是特别受关注，它不像《舌尖上的中国》那种大众纪录片那么受欢迎，它其实是一个比较小众的影像。跟电视剧比起来的话，可能做纪录片更能充分满足现场感和新鲜感。

编剧帮：写电影剧本跟电视剧剧本又有什么不同？

张珂：电影剧本首先编剧本人要有比较强的视听语言的功底，电影主要还是靠影像在叙事，在剧情设计好的前提下，还要给观众更多在影像上的满足感和期待感。除了好莱坞的视觉特效外，其实电影最触动人是一种诗意的东西，电影的诗的情怀和成分更多，电视剧更像评书的感觉。

编剧帮：将来会去做电视剧或电影导演么？

张珂：应该不会，我宁愿选择去做纪录片导演。因为我是个很懒的人，我更喜欢在有空调的房间里安静的写东西。 

编剧帮：您在学校应该有很多学生会跟您学写剧本吧，您收过徒弟么？我们知道很多编剧都是从做枪手开始的，您觉得做枪手是一名编剧成长必经的捷径吗？

张珂：我带过一些学生，但他们更多是给我做剧本助理的工作。

       枪手我没有做过，但我知道很多编剧都是从枪手做起的。我觉得“存在即是合理”，对于很多编剧新人来说，他们可以从枪手先做起，从枪手可以学到策划、做大纲、写剧本等很多东西。而且枪手的工作量都很大，能促使你逐渐适应这种大量的文字创作工作，这么看的话，枪手还真是一名编剧成长的捷径。但我觉得对于知名编剧来说，更好的是最终能让枪手浮出水面，大家形成一种合作关系，这样应该更好。

编剧帮：对于想当编剧的年轻人，结合自身的成功经验，您能给他们一些什么建议？

张珂：

一、多读书，读杂书，什么好玩读什么。不要以为写电视剧的编剧都不读书，我认识的很多知名编剧的阅读量都大的惊人。我上厕所、坐地铁、坐火车都在读书，把碎片式的时间加起来，一天的读书量也很多，一年至少能读30多本书。

二、要有自己的职业理想和抱负。当你有了抱负的时候，职业就变成了事业，不但能实现金钱财物的需要，更能实现事业上的理想和人生境界的追求。

三、千万不要放弃对当下社会的观察和思考。好的剧本、好的想法都来源于最生活、对当下社会现状的观察、对历史的反思和对未来的憧憬。

    编剧帮特约记者吴凯松/文  

   （全文完）